对联从对仗的程度上还可分为工对和宽对。
1、工对。也叫严对。即对仗严格的对联，在字数、联意、平仄、节奏、词性、结构等几方面都妥贴工整，无懈可击。
2、宽对。并不是"不严"，而是根据内容的需要，将要求"放宽"。在不影响整个对联内容表达的前提下，"放宽"一些是允许的。在实际创作中，宽对往往比较实用。
如林则徐手书联：
子孙若如我，留钱作什么？贤而多财，则损其志
子孙不如我，留钱作什么？愚而多财，益增其过
这副不拘平仄的对联，表现了林则徐职高而不愿荫及子孙的教育后代的思想。
宽对表现在对仗内容的诸方面。
（1）词性放宽。如吴芝瑛赠秋瑾联：
今日何年，共诸君几许头颅，来此一堂痛饮
万方多难，与四海同胞手足，竞友廿纪新元
"几许"与"同胞"是两个完全不同性质的词相对。但"几许头颅"与"同胞手足"在结构上又有些相似，所以，从整副对联来说，对仗还是工稳的。
（2）结构放宽。如蔡无培挽孙中山联：
是中国自由神，三民五权，推翻历史数千年专制之局
愿吾侪后死者，齐心协力，完成先生一二件未竟之功
"三民五权"与"齐心协力"整个地看，是联合结构，再分细点，"三民"、"五权"是偏正词组，"齐心"、"协力"是动宾结构。但是全联一气呵成，富有节奏感，而且主题鲜明，因此，仍不失为一副好对联。
（3）节奏放宽。如郭沫若挽音乐家张曙联：
黄自死于病，聂耳死于海，张曙死于敌机轰炸，重责寄我辈肩头，风去继起
抗敌歌在前，大路歌在后，洪波歌在圣战时期，壮声破敌奴肝胆，豪杰共兴
"黄自死于病"与"聂耳死于海"都是二三式的节奏，"抗战歌在前"与"大路歌在后"却是二三式的节奏。节奏不同，仍属宽对。
（4）平仄放宽。
如：
百鸟和鸣歌喜曲
万民欢愉庆丰年
"一三五"上的字平仄不相对，但节奏点"二四六"上的字符合平仄规律，这是可以的。
PS：以上内容乃好友艮所作，已收藏多年，今天特分享给喜欢对联的简友与我共同学习。
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