董其昌《仿燕文贵笔意》，纸本，立轴，设色，纵107.3 厘米，横45.1厘米。。中国台北故宫博物院。款识：长安观郭金吾家藏燕文贵画卷。因仿其意为此。玄宰。壬戌（1622年）冬。作者印：宗伯学士、董氏玄宰。收传印：孟履珍藏、董氏家藏、清内府诸鉴藏玺。《石渠宝笈初编》（养心殿），上册，页662； 《故宫书画录》（卷八），第四册，页87； 《故宫书画图录》，第八册，页217-218。
董其昌《仿燕文贵笔意》
天启二年（1622），董其昌看了北宋燕文贵《江山楼观图》而仿作此图，但改采立轴表现。画面采用三段式构图，近景、中景、远景三景和谐自然，各得其所，浑然天成，颇有倪云林、燕文贵之神韵。画中近景处左下角所描绘的树木与《江山楼观图》中树木几乎近似，并且对树木枝干的处理也一模一样（图8），都是使用双勾法勾勒树木轮廓，枝干呈现出向右倾斜的姿态。不仅如此，董其昌善于观察与提炼，注重细节的描绘。其树叶与燕文贵的一样，用撇点向右撇出，仿佛有清风抚过，天高气爽，惠风和畅。由此可见，董其昌对燕文贵《江山楼观图》的绘画特点了然于心。与之相应的，燕文贵《江山楼观图》同时也对董其昌产生了深远的影响，并且这种影响会随着董其昌的“复古”思潮一直延伸到清代。
燕文贵（967—1044），北宋画家。文贵一作贵，又名燕文季，吴兴（今浙江湖州）人。擅画山水、屋木、人物。宋太宗时至汴梁于街头卖画，被画院待诏高益发现并加以举荐，后进入翰林图画院，甚得太宗赏识。作画常自出机杼，落笔命意不袭古人，所画景物清润秀雅，又善于把山水与界画相结合，将巍峨壮丽的楼观阁榭穿插于溪山之间，点缀以人物活动。刻画精微，笔法峭丽，境界雄浑，人称“燕家景致”。
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