老一辈的长者常说，维系一个大家子的关键就是我们是血脉相成的，密不可分的，不分彼此的。然而，现如今的家庭维系已然发生了翻天覆地的变化，那些老有所养，幼有所依的理论在当下早已无法维系下去。《小偷家族》的由来就是在更广的框框上去抨击当今浮躁的利益世界，冷酷无情，锐挫望绝。但是，又告知我们温情犹在，世间仍然可以有祥和的“家庭”存在。
影片从开始就是灰度的，陈旧的，仿佛在告知我们是上个世纪的故事一样。背着书包，学生模样的祥太跟穿着普通工装服的男子漫不经心地出现在超市，从祥太紧张的神情中不难看出这并不是一次普通的“逛超市”，当祥太将背着的书包放下，并将物品架上的速食盒熟练地放入包中时，我们才明白这是一场计划好的偷盗。然而，镜头一转，到了这个5口，不，6口之家（他们从超市回来的路上还“捡”回来一个小女孩玲玲），拥挤的房间堆满了杂物，“母亲”信代坐在厨房，“奶奶”初枝跟“小姑子”亚纪围坐在主屋的四方小桌前。非常平和地在吃从超市里“拿”回来的食物。短短几分钟讯速地交代完所有人的身份，这是一个靠偷而维持起来的家庭，然而，这只不过是导演的前期铺垫，惹人怜惜的家庭背景之后仍然充满了狡猾的一面。从保险员上门询问家庭状况后，谜底才慢慢解开。看似如此普通的一家人，实际上只是所有人在扮演的角色罢了，奶奶不是奶奶，而是独自生活，无人问津的老人，母亲不是母亲，只是杀死前夫后不能生育的工厂流水线上的女工，身份揭密后，让人不禁嘘唏不已。
本片的成功在很大程度上得益于人物的表现，而不是言语的表达。偷东西时的长时间台词空白，足以抓住观者的内心，紧张而担心，害怕被发现后家庭的破碎；生活在家中壁柜里的男孩祥太把玩偷来或捡来的玩物时的小心翼翼，带着头灯，暗自想像一片大海，一个宇宙；亚纪躺在奶奶身上，温暖而充满安全感的喜悦，以及奶奶凝望海边戏耍的下一代时充满柔情的眼神。这些细节总能让人时而忧伤，时而喜悦。对比在真实家庭中生活过的玲玲来说，这才是她真正的家人。没有疼痛的感觉，没有忧愁的记忆，只有满满地关怀。故事里有一幕，奶奶让尿床后的玲玲说对不起，并给她食盐让她吃下避免再次尿床，玲玲低声应道。然而，时隔1年多，玲玲回到家中，抚摸了亲生母亲伤口后，被母亲要求说对不起，她避而不答。一个只有5岁的孩子既然也懂得只有做错了事才应该道歉，只有让家人担心了才应该说声对不起。都说家庭教育高于学堂教育，但是真正为人父母后，对家庭的诠释能真正理解的却少之又少。
祥太的成长让他对所谓的父母产生了疑问，他虽然仍然默默接受“父亲”的谆谆教导，但是，又不想新来的妹妹重蹈他的覆辙。所以，也是故事最终的去向，祥太为了保护妹妹被受伤，并引发了后来整个家庭的曝光。然而，令我们难以想象的是，作为“父亲”对自己什么都没有教会孩子感到深深自责，作为“母亲”为了整个“家庭”选择承担一切罪行，而两个孩子都没有斥责家庭其他成员的种种“恶行”，虽然无法用言语去表达，但是他们选择沉默，选择维护他们的“父母”。
故事的结局看似是好的吧，他们各自都有了归宿，母亲进到监狱，孩子回到了各自家中。可是为何开心不起来，最后，坐在小四方桌前吃可乐饼的父子俩说明了一切。父亲将可乐饼泡进泡面里，连声说好吃，并问祥太这个是谁教你的，祥太回望父亲，父亲明白了，是他自己。其实，在潜移默化当中，父亲教会了孩子很多，它不属于教科书当中，也不属于正派世界里面，可能是人情世故，也可能是经验之谈。但是，成长里面需要的仅仅是这些，所以，最后，回归现实，回归生活。
何为“偷”，导演给我们定义为维系家庭的必备品，他给我们展现了一个靠“偷”维系的家庭长久有爱的情节。她的妙处就在于每个人物都有血有肉，都有真情，在这个有些“肮脏”和“不堪”的世界里仍然充满了柔情，充满了温暖。
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