自由的赞歌——古体诗与近体诗

于我而言：

古体诗更加奔放、自由、随心所欲，不拘泥于形式。

近体诗在表达作者创作思想的同时，再加上一些字数、句数、平仄、押韵等规则。

记得学英语时，老师问过一句话：“大家说说是先有语言，还是先有语法？”

答案肯定是先有语言！

普通百姓在生活中用质朴的歌声来表达传递自己的思想与情感，后人再收集、总结、提炼、归纳、升华，制定出那一时代的特殊规则，慢慢沿袭、演化至今的。

从这个角度去理解，那么古体诗和近体诗也就更容易辨析了。

自由的赞歌——古体诗与近体诗

古典诗歌分近体诗和古体诗，近体诗兴起于唐代。

在唐人眼中，从《诗经》开始，到南北朝的庾信时，都是古体诗或往体诗。

只有唐代新兴的五七言格律诗，才是近体诗或今体诗。

古、往，今、近，本是唐人的说法，但用“近体”“今体”来称呼格律诗，却相承不废，时间一长就成了一种诗体的名称。

自由的赞歌——古体诗与近体诗

近体诗与古体诗的区别，主要表现在它的格律上，但我们今天从5个更为简单的方法来判断：

1．作者朝代

唐代初年，人们对诗的字数、声韵、对仗等进行了严格的规定。为了区别于过去的诗，便把唐以后写的格律诗成为近体诗。

当然后面的人也可以模仿古代人写古体诗，比如李白的《行路难》等，所以光看朝代来进行判断是不够的，朝代只是一个判断的最大的方向。

噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！
蚕丛及鱼凫，开国何茫然！
尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。
西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅…….

2．看句数

古体诗句数可多可少，近体诗都有定局，比如四句的绝句，八句的律诗。

而古体诗，二句到好几百句都有。比如大家熟悉的杜甫的《茅屋为秋风所破歌》就属于古体诗。

八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。
茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。
南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。
公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。

3．字数分类

古体诗字数不定，有四言、五言、六言、七言，也有杂言的；

近体诗则有定字，流行的是五言、七言两种。唐代诗人陈子昂的《登幽州台歌》的前两句“前不见古人，后不见来者。”是五言，后两句“念天地之悠悠，独怆然而涕下！”是六言，虽然是唐代诗人，又是四句，但因为字数不一样，所以归为古体诗。

4. 韵律

古体诗用韵不是很严格，格律自由，押韵比较宽松，韵脚可以是平也可以是仄。近体诗则对诗的平仄有比较严格的要求。通常近体诗一般都要平声韵，一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵，且用于韵脚的字不能重复，律诗中间两联必须是对偶句，而且对仗要工整。

采采卷耳，不盈顷筐。
嗟我怀人，置彼周行。
陟彼崔嵬，我马虺隤。
我姑酌彼金罍，维以不永怀。

5. 对仗

古体诗不要求对仗；

近体诗出绝句外，则要求按照规定的位置对仗。

自由的赞歌——古体诗与近体诗