《无人知晓》: 儿童! 儿童!
我最喜欢的日本电影是《告白》和《无人知晓》，《告白》是对教育制度的深刻反思，《无人知晓》是对儿童的关怀，两者都从不同角度对社会的阴暗面进行深刻的鞭挞。
一部优秀的电影能启迪我们的智慧，激发我们的悲悯心。第一次看《无人知晓》，我的眼中就泛起了泪花，久久不能释怀，让更加关注中国的儿童问题。
《无人知晓》是日本著名导演是枝浴和的代表作，它根据“西巢鸭弃童事件”改编: 一位母亲抛弃四个孩子，他们没有人帮助，独自生活，钱逐渐用完，设备被停用，生活越来越邋遢，不得不吃超市的过期食品，不得不偷水用。这些都无人知晓。
《无人知晓》: 儿童! 儿童!
西岛惠子是四个孩子的母亲，或许她本身风流成性，或许她遭到男人们的背叛，或许她找到了真爱，母亲最终抛弃了自己的亲身骨肉。
阿明十二岁了，母亲走后，他尽心尽力地照顾着弟弟和妹妹，请别人写信谎称是母亲给他们的圣诞礼物；没有吃的，去超市要过期食品，有着不与年龄相符的成熟。他渴望上学却不能够，希望朋友的陪伴却被别人嫌弃，爱打棒球却买不起棒球手套。自始至终，他幼小的脸庞没有流过一滴泪。
《无人知晓》: 儿童! 儿童!
京子十一岁了，她会把母亲给的零花钱存着，她想要一架真正的钢琴，而不是一架红色的玩具钢琴。钱用完了，京子把零花钱拿给了哥哥阿明，非常的乖巧懂事。阿明要典当妈妈的衣服，京子不肯，与阿明争抢衣服，尽管妈妈抛弃了她，她依然认为母亲会回来的。
小茂七岁了，他爱闹爱玩爱吃，非常可爱。小雪两岁了，她喜欢吃糖，玩布娃娃，用蜡笔涂涂画画。搬家时，怕房东不租房，小茂和小雪是被藏在行李箱里运来的，他们过着足不出户的生活。小雪死后，他们也用行李箱装着小雪的尸体，运到公园埋藏。与阿明埋藏小雪的是中学生莎希，她经常逃课，因为她在学校遭到了欺凌。
《无人知晓》: 儿童! 儿童!
阿明喜欢到学校外面观看，他呆呆的看着，希望自己是学生。京子的手指弹着玩具钢琴，发出叮叮的声音，那不是钢琴应该发出的声音。
小雪出事时，阿明打电话给妈妈，用完仅有的三枚硬币，电话还是没有拨通。
行李箱装不下小雪的尸体，因为小雪已经长了一岁，不再是当初搬家时的小雪了。
单轨铁路里，阿明和莎希的衣服沾满土渍，他们刚刚埋藏小雪，响起的背景音乐催人泪下。
《无人知晓》: 儿童! 儿童!
纸币数额渐渐变小，最后变成了几枚硬币；穿着从厚实到轻薄；绿植从种下到枯萎；一版满满的蜡笔，到最后只剩下颗粒状的笔头；整洁的出租屋慢慢的变得凌乱不堪。这些不经意的变化，暗示着时间的流逝。那些平静的镜头，仅仅是几个孩子的生活片段，却让人心里久久不能平静。
这部电影不单单是对母亲的控诉，对孩子的同情，而是对文明社会的批判，它是如此冷漠，如此的不近人情。
城市流浪儿童和留守儿童理应得到很好的照顾，我们看到的却是惨剧。当我还在沉浸在毕节五个流浪儿童死于垃圾桶的悲痛中，近来又有四名留守儿童服农药自杀……这些触目惊心的儿童惨案，在中国不是独例，过去发生过，以后还会有。
《无人知晓》: 儿童! 儿童!
我还在读书时，我们学校有一个女生被强奸了，校方却通过各种手段阻止消息流通，为之扼腕。校园欺凌事件，还有隐晦的性侵事件，不是没有，而是社会太冷漠。看了韩国电影《熔炉》，我知道即使发生儿童性侵事件，性侵者可以依然如故。读了台湾已故青年作家林奕含的《房思琪的初恋乐园》，我明白性侵可以杀人，而且是不带血的。
还有孤儿院的监狱式管理，离异儿童的成长问题。我看了许多关于孤儿院的书籍和报道，我真的很失望。我在现实中接触到很多离异儿童，他们要么不能上学，要么走向邪路，这些都没有人管理。
儿童! 儿童!
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