观影千部，解密套路；意不意外？惊不惊喜？（一）
我曾经说过：故事和电影的很多创作几乎都是套路，你如果看过迪士尼的高票房经典电影，包括一些高票房好莱坞大片，就会发现内部结构几乎都雷同。比如我看的寻梦环游记、花木兰、飞屋环游、海底总动员，狮子王，驯龙高手，神秘巨星，头号玩家，包括这届奥斯卡大奖电影水形物语，除了情节和人物性格这些血肉的东西略有区别，结构设计、原型设定，人物的成长弧几乎没有区别。往往电影一进入第二幕的B故事，我就已经知道后面剧情发展，人物反转以及会出现的高潮和意外。
这样红口白牙的讲话显得有点托大，不过真实情况是差不多的，只不过是难者不会，会者不难。
我们以《寻梦环游记》这部电影作为样本，来进行简单分析。首先，这是一部迪士尼高票房电影，其次，它还是一部豆瓣高评分电影。它如何做到这一点的呢？迪士尼电影的受众面比较宽，老中幼都有，所以它的故事设定一定是符合更普遍的人群心理，作为鉴赏水平更高的豆瓣人群，它依然可以过关，所以具有典型意义
电影由三幕剧构成，对应着目标、冲突及解决。顺便说一句，只要不是极少数文艺电影，电影基本都是三幕剧构成。电影更深刻的本质是戏剧，戏剧的建构是冲突为王。戏剧性和故事性并不完全统一。所以如果有人说电影的故事不好，这只是一个观影维度，如果戏剧性不好，整部电影就很麻烦。大导演的电影也许故事不够好，但戏剧的底子一定不差，你如果看过故事被吐槽很凶的电影，比如张艺谋的《英雄》和陈凯歌的《无极》，就明白我在说什么。
电影的第一幕包含四个关键要素：开场画面，引发事件，电影主题呈现及第一个惊人意外（转折幕）。
从人物成长弧的角度：在第一幕里，主人公的心理痛苦压抑所导致的心理创伤，或者说情感保护壳会被展示和表达出来。
第一幕
开场画面：一支蜡烛被点亮，镜头拉远，一个放着层层照片的祭祀台，闪出老奶奶的脸。
故事的背景呈现——祭祀亡灵。
画外音响起，介绍了这个家族的过往，曾曾祖父为了音乐离家出走，从此再不回来。曾曾祖母通过制鞋艰辛养起一家，并定下家族规矩，后人不许再碰音乐。
铺垫：主人公出场，他的问题在于，他无比热爱音乐，与家族传统形成了剧烈的冲突。
引发事件：亡灵节举办才艺大赛，评选歌神。一个擦鞋的音乐人鼓励主角报名参加，并给他吉他试唱。
推动：主人公自己弹起了吉他，电视里代表成功者的歌神说出了他的价值观：音乐是生命，一定要追逐自己的梦想，抓住一切机会，去努力实现它。
主题呈现：奶奶摔了吉他，家族成员全体反对，当初曾曾祖父为了音乐和梦想，放弃了家庭的伦理价值，这种价值观不能被接受。电影主题清晰呈现：家族的延续，家庭亲情的价值远大于个体追求的梦想和成功。
第一个惊人意外：主人公没有吉他参赛，他去死去的歌神灵台取吉他，发现误入了亡灵的骷髅世界。
电影一旦出现第一个惊人意外，就意味着进入了第一幕和第二幕的转折点，也就是转折幕，后面的故事将滑入第二幕。
我们在第一幕里，清晰的看到了主人公的成长弧起点：他的价值取向是视音乐为生命，不惜一切去努力追求成功。他的价值观被外部否定，形成严重的心理创伤。
我们在电影《芳华》里，引发事件是女主角报到后未领到她需要的军装，这是后面悲剧的根源。而第一个惊人意外发生在，同宿舍同志的军装莫名失而复得，而女主角的军装照片被张贴出来。
在电影《神秘巨星》里，引发事件是贫困的母亲为女儿买了一台笔记本电脑，第一个惊人意外发生在，女主角的蒙面唱歌视频的点击量，在一夜之后突然巨幅飙升，所有人开始议论。
在电影《狮子王》里，第一个惊人意外发生在，老国王从悬崖坠落，被一群疯狂的奔牛踩过，小狮子目睹了这一刻。
在《花木兰》里，惊人意外发生在，代表邪恶的征兵大人进入了宁静的小村庄，开始鸡飞狗跳的征兵。
在电影的第一幕里，故事要建构的目标已经确定，寻梦环游记里的目标是：主人公要克服家族障碍，效仿先人，追求成功。
同样在这一幕里，主人公还生活在一个正常的世界里，一切都岁月静好。如果没有惊人意外的发生，主人公不可能踏上第二幕的冒险之旅。
观影千部，解密套路；意不意外？惊不惊喜？（二）
我们在这个系列的第一篇，以《寻梦环游记》举例，说明第一幕的设置要点及呈现出来的普遍规律。在结束时我还提到：在第一幕里主人公还生活在一个正常的世界里，一切都岁月静好。如果没有第一个惊人意外的发生，主人公不可能踏上第二幕的冒险之旅。
但在进入第二幕之前，我想再谈点别的。
我们人类的远古流传着很多的神话故事和传说，比如咱们民族的盘古开天，夸父逐日，精卫填海，女娲补天，后羿射日，大禹治水，共工怒触不周山。国外的比如希腊普罗米修斯盗取天火，伊阿宋杀死毒龙带回金羊毛，摩西带领以色列人出走埃及，释迦摩尼放弃王子走上成佛之路，耶稣为人类背负沉重的十字架。在这些远古的神话故事里，每一个英雄人物在当下都面临着巨大的困境：盘古生于一片混沌中，后羿面对九个太阳，普罗米修斯时代的人民生活于一片黑暗，法老残酷迫害在埃及的犹太人。那么这些英雄人物应该怎么办呢？聪明如你，一定已经猜到了，这些千面英雄，无一例外的站了出来，对现实世界发起了挑战和改变，踏上了属于自己的冒险之旅，那么未来等待他们的会是什么呢？
这就回到电影，我们的主人公自己敢于离开熟悉的正常世界，踏上冒险之旅吗？主人公是象林冲一样，被时代，被环境，被人物一步步逼上梁山吗？林冲我们当然哀其不幸，却又怒其不争。我们现实的生活已经如此艰难，如此正常，如此平凡，我们深感无力改变。然而在电影的造梦机器里，主人公依然不能自愿自发，不能被自己的内心所燃烧，需要靠恋人，靠环境，靠灌输道理才被逼到冒险之旅上，作为观众的你，想同意吗？会同意吗？能同意吗？不，不可以！当然不可以！也绝对不可以！我们的主人公应该象红楼梦里的王熙凤一样，被内心炙热的欲望所燃烧，风情万种，迫不及待的款步提衣上了楼，找喝酒的爷们去。
这也是电影主人公设置的要义：他必须自己独立面对这个悲催的世界，必须燃烧自己的全部能量，也就是说：他即要直面惨淡的人生，又要正视淋漓的鲜血。他可以借助资源，但最核心的问题必须由他自己亲自解决，绝不可外假人手。也只有靠自己解决了问题，主人公的刻画才能划出一道丰满漂亮的成长弧。
接下来我们来谈电影的第二幕，也就是相对漫长的冲突幕。
电影的第二幕基本都会分成前后两部分，区分处会出现一个中间点时刻。读过第一篇的人应该明白，中间点时刻就像电影的第一个惊人意外一样，意味着某种转折，有强烈的符号意义。
我们先说第二幕的前半段。主人公已经追随我心，准备做最好的自己，勇敢的踏上了冒险之旅。他外表冷漠，但内心狂野。我们都明白个中道理：一个锣鼓敲不响，一个好汉三个帮，没有旗鼓相当的对手，就亮不出锋利的刀刃。所以电影里的其他主要人物必须依次进场亮相，这是在第二幕前半段必需完成的艰巨任务。这些人物包括：导师、伙伴、边界护卫、其他盟友（主人公的帮手），对手（反派），独立的麻烦制造者，反派喽啰（匪兵甲）还有氛围人物（群众演员）。
可以想象，这么多人物的依次出场，如果格调严谨，气氛庄重，我相信你坐在电影院里，即使没有喝水，尿点也来了。何况你不是买了饮料和爆米花吗？你敢确定你真的没喝饮料？你出门真的没带手机？带了手机也没有人联系你？也不需要去朋友圈点个赞，攒个人品？你当然很难想象，一个枯燥无味的人物进场仪式会导致一部高票房电影，你还肯到豆瓣上去评个高分。所以，这一段的场景风格将迥然不同，步入轻快，游戏和娱乐的世界。如果这个段落还要与主要情节的发展紧密联系，设计的难度就太大了。所以一般会另起一个次情节，整个次情节与主线故事相连。如果把主线故事叫做A故事，那么也许幽默风趣的B故事就开始上演了。
同时，电影是通过特定场景来烘托情节和人物的推动。中世纪的吸血鬼故事，它当然会发生在月圆的狼人之夜，发生在飞满蝙蝠，遍地老鼠，爬满蟑螂蜘蛛，摆着棺材坟墓，阴森可怖的欧洲古堡。作为80后的你，这时候是不是正在唱周杰伦的《威廉古堡》？所以故事所营造的时代、场景氛围，在这个阶段要得到相对充分的表达和呈现。
把这两者有机结合，有个技巧：叫做“泳池里的教皇”。你如果去梵蒂冈觐见教皇，这当然是件极为严肃和隆重的事情，而且你也必须交代故事发生的地点，是在梵蒂冈。最好的场景怎么选呢？在泳池里。教皇穿着泳装在水里游来游去，你当然不禁要问：主教之冠和教皇的服装呢？
观影千部，解密套路；意不意外？惊不惊喜？（三）
我们在这个系列的第二篇，谈到了远古的神话和传说，谈到了千面英雄都越过第一道边界，勇敢的踏上了冒险之旅；说到了主人公设置的要义;他必须自己面对困顿的世界，自己勇敢的去解决问题。我们还提到第二幕前半段的表达难点及对应的B故事策略。
理论是灰色的，我们还是来看例证。看看高票房电影的B故事是什么：
在电影《狮子王》里，失意的小狮子在远离家园的森林里，与小伙伴猫鼬、疣猪和恋人在一起愉快的玩耍。
在电影《花木兰》里，李将军、高矮胖瘦的兵友们及守护神木须龙，上演了一段欢快滑稽的军旅生涯操练故事。
在电影《功夫熊猫》中，传说中的神龙大侠熊猫，在师傅和同门面前，洋相百出，上演了一出又一出尴尬搞怪的桥段。
即便是在有悲情色彩的电影，这个规则依然在起作用。
在电影《神秘巨星》里，女主角与母亲和弟弟，以及朦胧的初恋爱人惺惺相吸。女主角的音乐导师，则面临着啼笑皆非的两难处境。
在电影《芳华》里，文工团里青春荡漾，从食堂、练舞场到游泳池，一片欢声笑语，处处莺歌燕舞。优雅迷人的天鹅舞姿，美丽的姑娘，帅气的小生，空气中弥漫着青春的荷尔蒙气息。
所以，你已经看见，在第二幕前半段的B故事里，轻松、游戏、娱乐、阳光的氛围下，各个主要人物依次登场。
顺便说一句：如果电影的海报是从画面中选取，极大概率会出自于B故事。
接下来我们要简要介绍一下人物的原型设定。
在一部电影里，不可能承载太多的人物刻画。所以围绕着主角故事开展的核心人物不可能太多。它基本会涵盖以下人物：导师、伙伴、边界护卫、其他盟友（主人公的帮手），对手（反派），独立的麻烦制造者，反派喽啰（匪兵甲）还有氛围人物（群众演员）
导师：主人公要成长，能力不能与生俱来。天生神力，无往不胜，摧枯拉朽的开挂故事不是戏剧，是弱智妄想症。如果你的朋友圈经常有人晒开挂人生的励志故事，下面是一脸仰视赞叹的评论和点赞，请主动拉黑，自觉远离幼稚圈。这世界上多数成人在谋生技能上都在猛烈追寻，心理成长却一直停留在幼稚园水平，也就是现在流行的所谓巨婴。这是一条少有人走的路，智者的窄门。
主人公的成长需要有导师在旁边指点。导师可以是恋人，这就是包含爱情的电影。可以是亲人，可以是坏人或堕落者。身份不重要，重要的是他为主人公提供了某种指导或某种启迪。在电影里，导师经常会死去，他的死往往有三重含义：1、主人公从此必须自己独自面对问题，没有导师可以征询；2、导师离世的心理痛苦会触发改变和成长，变成主人公的成人礼；3、导师的死亡对主人公是不公平的伤害，为生死决战提供情感动机。同时，导师可以不止一位，主人公也可以在不同的阶段有不同的导师。
伙伴：伙伴往往有以下特质1、他与主人公有同样的目标，但他不是故事的主要推动者。2、伙伴没有主人公同样的能力。3、伙伴值得信赖，绝对忠诚。4、伙伴不会死去、除非讲的是缺陷主角的故事。5、伙伴没有成长弧。6、伙伴作为镜面，常常质疑主人公的动机，引发冲突和提供建议。
边界护卫：边界护卫作为配角，起到为主人公防卫的功能。他会出面刁难主人公，如果主人公聪明的克服了困难，他就会转化成盟友。这个词汇听起来比较抽象，其实如果你知道西厢记里的红娘，你就明白他的角色地位。红娘在一开始是为崔莺莺起到防卫作用，导致张生的思慕不能得逞，百般刁难，形成障碍。一旦发现崔莺莺其实是两情相悦，她就成了坚定的盟友去撮合促成，同时对外部的干预势力起到护卫作用。
盟友：盟友是次要配角人物，有多种类别，有的出现是为了与主人公的改变形成对照，有的是为故事提供喜剧效果，有的是为主角呐喊助威，有的是有意无意的出手相助，有的无辜身犯险境
对手（反派）：对手的塑造是作为主角的对抗性存在，他的设计多种多样。1、相比于其他人物，这是最具有对抗性的力量。2、对手不会是一个抽象的概念，不是一个群体，而是一个具体的人。3、对手看上去必须好像不可战胜。4、对手相信自己才是真正的主人公，掌控一切。5、对手往往塑造成主人公的镜像，如果主人公不觉悟，他就会成长为反派的模样。6、反派作为一大势力，必有代理人或者喽啰帮凶。7、对手可以带着各种人物面具，化身为导师、伙伴、盟友的模样，以亲情或者爱情作为道具，直到接近最后一刻才暴露本来面目。8、对手的存在有他的合理性，不一定总是十恶不赦的坏蛋。9、对手作为重要人物，可以主宰一些情节的推动。10、如果是爱情主线的电影，恋人就是对手。
独立的麻烦制造者：主观上立场的选择上是中立的，但由于他的一些行为，客观上造成了不利于主人公，有利于反派的局面。
观影千部，解密套路；意不意外？惊不惊喜？（四）
我们在这个系列的第三篇，举了一些轻松、游戏、娱乐的B故事案例，谈到了电影里重点刻画的人物原型。
所以总结起来，在第二幕的上半段，有三个标志性要素：B故事、游戏或娱乐、中间点。
关于第二幕的前半段，我们最后再谈一下人物的成长弧。在电影的第一幕，主人公的心理创伤得到了展示，但主人公不认为这有什么问题，有需要改变的必要。但在第二幕的前半段，主人公必须放下他的情感保护壳，过上真诚的生活，否则就不能实现情节预设和现实世界的目标。他意识到了自己的问题，感觉到可以放下这个心结，自己能够做到。主人公将尝试采取行动对抗核心的情感冲突，然而很不幸，在中间点时刻，他将面对第一次失败。
第二幕（上半段）
B故事：主人公在小狗（亡灵的引路人，帮手）的带领下，走过了象征阴阳两界的花瓣桥，亡灵的世界呈现在面前。在通关处人来人往，一个试图从亡灵国度闯关的人，陷落在花瓣桥，被重新押回。滑稽事件开演。（亡灵世界场景呈现）
主人公在亲人（帮手）的陪同下进入亡灵签证大厅（场景呈现）。曾曾祖母因为主人公带走了祭祀照片，无法通关享受祭祀，正在签证处发飙（代表着阻挡势力的对手，后变形成边界护卫出场）。
游戏：主人公发现指头开始变成骷髅，如果日出之前不能返回，他将留在亡灵的世界。只要得到亡灵世界亲人的祝福，他就可以带着曾曾祖母的照片返回，但对手提出了附加条件，返回后决不许碰音乐，主人公回去的第一件事情就是捡起吉他，他又回被送回到了亡灵的国度。
娱乐：主人公误以为失去头像的照片，他的曾曾祖父就是他崇拜的励志歌神（导师后变形成大反派出场），主人公拒绝附带条件的亲人祝福，决心得到亲人歌神的祝福返回。在借上厕所溜出去的过程中，意外碰到被拘留的闯关人（滑稽故事），他其实是主人公真实的曾曾祖父（伙伴后变形为导师出场）
中间点：亡灵世界的亲人们长时间发现主人公没回来，出大厅寻找；主人公选择了携伙伴逃亡，去参加表演，接受挑战，拿到门票，获得亲人歌神的祝福。他和伙伴生命的倒计时开始。从而触发了关键的中间点时刻。
在第二幕的上半段，主人公的导师、伙伴、对手、边界护卫、帮手依次出场，情节轻松滑稽。亡灵世界的特征和场景得以充分呈现，这是后续故事的情景依托。
在这一段里，主人公的成长弧：他试图在家族祝福和追逐梦想之间找到融洽点，也就是说一套做一套，但现实世界给他一个结实的反击，他的第一次努力遭受失败。
在中间点时刻之前，如果主人公退缩，他还可以回归到原来的正常世界，电影一旦越过中间点，他将无路可退，彻底走进冒险的世界。
越过中间点，就意味着：倒计时已经开启，赌注越下越大，赏金不断提高，坏蛋步步逼近，主人公必须一次接一次的战胜越来越严峻的挑战（或一次接一次的遭受越来越屈辱的失败），场面将越来越劲爆，直至第二幕的小高潮（或低谷），这是电影的第一个高光时刻，主人公将获得虚假的胜利（或失败）。他胜利的登上了喜马拉雅之巅，就在山高我为峰的光辉时刻，主人公在万丈悬崖，一脚踏空，坠落到黑暗彻骨的马里亚纳海沟底，变得一无所有，在深不见底的冰窟窿里，嗅到一丝死亡的气息。
也就是说，悲剧有悲剧的原则：所有的欢乐都是为悲伤修建的高速公路，在这条高速公路上，主人公飙车了。他以一百八十迈的速度撞上了集装箱的尾部，车子的配件散落一地。不幸中也有万幸，车毁了，人未亡。而主人公最亲的亲人就未必那么幸运，他们将死去，为主人公带来某种改变。
未完待续
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