昆曲电影导演龚应恬：成也红楼，败也红楼(二)

昆曲电影导演龚应恬：成也红楼，败也红楼(二)
昆曲电影导演龚应恬：成也红楼，败也红楼(二)

上次说了昆曲电影《红楼梦》的优点，这次吐槽下它的缺点。

一，音乐太差劲。

我不懂，电影的昆曲到底该称曲还是称歌。水磨腔本应低回婉转，可好好的曲牌改得面目全非，演员怎么唱都是一个味道。龚导，请把“皂罗袍”、“步步娇”、“山坡羊”、“点绛唇”等好曲牌还给我们。

昆曲历史上有“雅昆”，也有“草昆”。前者供在深堂大院，后者活在勾栏瓦舍。一个阳春白雪，一个下里巴人。只能说，龚导为了贴近年轻人拼命往“草昆”这条路上狂奔，咱就体谅些吧。

二，改编太随意。

改编原著，对部分情节做出修改，不是不可以，可你也不能乱改。

(一)共读西厢的时间

元妃尚未省亲，宝黛就开始读《西厢》了！

那时候园子没完工，贵妃还没让宝玉他们进去住呢。

那会在什么地方读《西厢》？我只能理解为荣国府的后花园。从前旅游时特地留心过后花园，面积不会太大，地理位置一般靠近主人书楼。也就是说，哪天主人读书累了，可以随时眺望美景换换心情。

问题来了。一个公子，一个千金，安全意识都不顾了，在贾府当家人眼皮子底下，肩并肩看小黄书。不仅鉴赏情节还高声诵读。完了还要照着学。别说曹公那年代接受不了，现在也没有哪个爹妈受得了。

真这么做了，贾母还用得着在家宴上替黛玉掰谎？还会说“玉儿品貌像他爷爷”？早交给贾政拖出去乱棍打死了。

龚导，您反封建不用下这么猛的药吧。

(二)黛玉葬花的时间

曹公说得明白，黛玉深夜探访怡红院被拒，错疑在宝玉身上，感慨寄人篱下。第二天葬花，期间遇到宝玉，误会解除。

但电影是这么演的:探望——题帕——表白——葬花。

先说题帕。宝玉挨打，黛玉探望。宝玉不假思索拿出一块帕子，和黛玉一起题诗，没错，是一起，写的唱的都是《题帕三绝》。

接着两人相互表白了。

宝玉把“你放心”都说了，还几次三番摩挲黛玉的脸，一会儿端详，一会儿擦眼泪，一会儿贴近了说悄悄话(还好他没亲上去)。关键是黛玉没恼，很享受很配合！

我穿越了还是他俩穿越了？

原著中，黛玉就怕多说了话多走了路。宝玉就怕唐突了妹妹。

结果龚导让他俩在丫鬟包围的怡红院“红尘作伴潇潇洒洒”。

宝玉伤好了，端午节礼下来了。宝玉宝钗一样。黛玉就伤心地葬花去了。你们不是刚刚剖白心迹吗？这么快失去信任了？这不是矫情吗？

(三)宝玉哭灵的时间

最匪夷所思是黛玉死了宝玉不哭，哭灵是在抄家之后的某个深夜。按高鹗续本，那时林妹妹的灵柩已经回苏州，都入土了。宝玉这才想起来要哭一哭，是怎样的脑回路？

哭就哭吧，还哭出一段家庭遭巨变的感悟。

“好便是了，了便是好”。
“有情如此，无情也如此；富贵繁华如此，凄凉败落亦如此。人间万物俱是如此矣 ”。

请问，你确定是哭给林妹妹听？不是表演给活人看？不是感伤身世哭给自己听，求一个内心宁静？

三，细节有硬伤。

这个实在太多了。

茫茫大士和渺渺真人携带顽石入红尘。书上说把石头缩成玉坠大小，还要刻上字。结果电影里一块袖珍型五指山直接下凡了。

黛玉进府是带孝的，孤独的。可影片喜庆的开头让我差点以为贾府过年了。

王夫人让三春来个自我介绍，探春和惜春都把黛玉叫“妹妹”，辈分乱了。

王熙凤居然没有讲“可怜妹妹命苦，姑妈偏就去世了”这句话。脂砚斋说过，无此话不是贾家媳妇。

识玉一段，黛玉当着宝钗和丫头的面吃醋，特别明显地甩脸子，说话也特别直白，大概意思就是“我看不惯你喜欢我男朋友”。宝钗涵养真好，居然没有告密。她到王夫人那里含蓄地提一下，黛玉立刻死无葬身之地。

元春省亲，不诉说“锦衣玉食却骨肉分离”的苦楚，反而满脸含笑春风得意，就差跳出荧幕告诉观众“鸾铃响，车马喧，皇家声威。销金炉，黄金伞，凤舆荣归”。我明白了，你是来炫富的。

黛玉葬花时先把花放进绢袋，然后刨坑，把花从袋子里倒出来，再扫到坑里。林妹妹，咱们不要重复劳动好吗？直接连袋子一起埋了。生活常识啊。

宝玉挨打，原著中写将近一月起不了床。结果黛玉一来，他俩居然共舞，宝玉的伤奇迹般康复了！而那块诗帕的尺寸也很喜感，演二人转足够了。

抄捡大观园，明明是抄宝玉的屋子，探春偏来凑热闹。结果惹了一身骚，被王善保家的搜了身。三姑娘当王夫人面打了老奴婢一巴掌。看到这我惊呆了，三姑娘这是当众打王夫人脸啊！难怪日后远嫁海疆。被发配的！

金玉良缘，宝玉的婚服居然是五爪金龙。我以为眼花了，暂停后放大了看，真的是龙不是蟒(龙是五爪蟒是四爪)。难怪贾府被抄，一点不把皇帝放在眼里呀！龚导，有句老话叫“宁穿破不穿错”，您还记得吗？

还是金玉良缘，宝玉发现宝钗李代桃僵，立刻脱掉婚服，里面居然是全黑的丧服。随着一句“林妹妹啊”，全身鸡皮疙瘩都起来了，天哪，这是未卜先知还是上演中国版咒怨？

抄家后宝玉到潇湘馆哭灵，居然还能找到黛玉诗稿。不是“片片蝴蝶火中飞”了吗？太神奇了，林妹妹的火盆自带修复还原功能。

四，主题太庞杂。

不知龚导到底要表现什么？宝黛爱情悲剧？贾府末日？中国人骨子里的悲观宿命论？什么都沾一点，又好像什么都没讲透。

如果是宝黛爱情悲剧，元妃省亲不必出现，直接借剧中某个人物说出元妃喜钗不喜黛就行。哭灵也不用改得这么诡异。

如果是贾府末日，这点料不够，龚导得把葫芦僧判葫芦案，焦大骂街，秦可卿之死，尤二姐之死，晴雯之死等情节放进来。弄个上中下三集才讲得透。

如果是中国人骨子里的宿命论，除了参照“贾府末日”，还应该加上“宝玉赶考出家”。没什么比雪地里披着猩红袈裟的情僧更能表现“白茫茫大地真干净”了。

龚导啥都想抓，又没抓好，结果就成了四不像。

五，唱词太俗

讲词的韵味，整部电影跟越剧没法比，就连京韵大鼓都比它强。

我上篇提到的“诸芳流散”和“黛死钗嫁”已经是全剧比较文雅的唱段。其他的，大家发挥想象。

据说“诸芳流散”还是青年昆曲演员施夏明写的。如果属实，只能说明编辑肚子里没货，水平还不如一个伶人。

六，身段太奇怪

宝黛初会，多重要的一场戏。可身段实在辣眼睛。

两人先是手握拳放在腮边对望，再是大幅度撩裙子（袍子）对望，再是双手叠放搁下巴上对望。对望时离得真近，连眼睫毛都要贴上了。

原著很纯洁，“眼前虽然外来客，心底恰是旧时友”。

可现在这两人什么毛病？犯花痴吗？一对没见过世面的孩子，一见面就着迷了，一着迷就相好了，一相好就胡思乱想了，一胡思乱想就想到终身大事了。

龚导你是这个逻辑吧。知道吗？老曹写红楼，最想批判的就是这种才子佳人的风月俗套。红楼梦不是洒狗血的言情剧。这电影格局，忒小了。

最后，跟龚导进一言：昆曲到了今天，只有排新戏才能拿经费，获大奖，有饭吃。我们都能理解。只是，求您下次推向市场前，好好打磨行吗？老祖宗留下的好东西，真的不多了！