凌波不过横塘路，但目送芳尘去。锦瑟年华谁与度？月台花榭，琐窗朱户，惟有春知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——《青玉案》
宋代著名词人，比如苏东坡、辛弃疾、柳三变、欧阳修等，我们对他们的诗词和故事都能顺手拈来，张口就说。可是，也有一些流传很广的词句，我们喜欢吟诵，却对词作者一无所知，比如上面这首青玉案，“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”谁都会吟，但是作者是谁，有人知道吗？
贺铸就是这样一位，我们眼中熟悉的陌生人，他的词我们知道，但他的人我们却不知道。这与贺铸在历史的评价有关，王国维在《人间词话》中对贺铸的评价就不高，还说在北宋的词人中，贺铸排最后。在历史上，贺铸也是除柳永外的另一个没有定评的词人。
贺铸，字方回，晚号庆湖遗老，留有《庆湖遗老集》。他本是战国是吴王僚的儿子庆忌的后代，本姓庆，东汉时因避讳改姓贺，他出生于河南汲县，是南方的血统长在北方，兼有南北两面的性格，外表看似北人多豪放，内心却是南人的细腻，毁誉参半的评价恐怕也来自于此。
早年，贺铸以武职入官，他喜欢武术剑术，喝酒没有节制，借酒装疯，豪气冲天，给人一种力压全场的气魄，很让人折服。然而因为不是进士出身，在宋代武职是很被人看不起的。
贺铸曾经给他的朋友写过一封信，说：“迫于致养，遽从一官……一忤上官，呵诋随至，且虞诛责之不可脱，则无以侍亲、畜妻子，故垂头塞耳，气息奄奄……百步十踬，一食三噎，又安能必后日之志哉？”
他说因为家里穷，要养活父母妻儿，等不及考取进士，就匆匆忙忙做官去了。给人家当侍卫，如果违背长官的意旨，轻则打骂，重则免官甚至杀头。可是为了一家老小能吃口饭，只能低着头，假装听不到，忍气吞声过活。
平生豪情万丈，一朝做官却要低头弯腰，就好比在人生的路上，走一百步就要摔一跤，吃一顿饭就要噎三次，这样的生活，又怎么能完成自己的理想和志愿呢？
哎，听贺铸的感叹，好像现在的年轻人，在学校里意气奋发，有着远大的志向，修身齐家平天下；然而，一进入社会踏入职场，就不得不忍受上司的颐指气使，经受不断的打击。即便这样，也不能任性的辞职，家里已经为了培养他花光了积蓄，只盼着他能赚钱养家改善生活。如果是已经结婚生子的，更是要委曲求全，为了生存而忍受背离理想的痛苦。
贺铸也不容易，这不就是一中年大叔的悲哀吗？据说他长身耸目，面色铁青，人称贺鬼头，长得丑，自然不太受人欢迎，连带着他的诗词一起。
后来贺铸转了文职，泗州、太平州通判之类的小官，以承议郎致仕，回到江南以放贷收利息过日子。不过他为人比较善良，当有人欠债没能力还，他会撕毁借条，放人一马。
陶渊明也曾说：“人生归有道，衣食固其端。”就是说人生要有理想，但先得吃饱饭。能活下来，才有资格谈理想。
贺铸人长得五大三粗，但内心是细腻的，他的词兼具豪放与婉约，喜欢引用典故，他读书很多，喜欢校书，每天几乎手不离书。贺铸做事也很细致，做官时对任何小事都很仔细，精明能干善理财，讲起话来头头是道，井然有序。
我们来看这首《石州引》，就很鲜明的表现了贺铸作词的风格：
薄雨收寒，斜照弄晴，春意空阔。长亭柳蓓才黄，倚马何人先折？烟横水漫，映带几点归鸿，东风消尽龙荒雪。犹记出关来，恰如今时节。将发，画楼芳酒，红泪清歌，便成轻别。回首经年，杳杳音尘都绝。欲知方寸，共有几许新愁，芭蕉不展丁香结。憔悴一天涯，两厌厌风月。
贺铸的词里，时间和空间经常错综表现，前面几句写的是从前和一个朋友，早春离别，折柳相赠。接着写现在一个人独自望着远方，回忆起当年出发时，在酒楼分别。接着是回到自己的内心，离愁别绪如同芭蕉的叶子丁香的结，再也快乐不起来。
从词中可以看出，贺铸的词喜欢用跳接的方法，来连接过去与现在的时空转换，有些人不喜欢贺铸的理由，也在于此，这和中国有条有理的传统作风完全不符合。在现在看来，就像电影中的蒙太奇效果。
另外这首词里的“芭蕉不展丁香结”是引用了李商隐的诗句，这也是贺铸被诟病的另一个原因，他很喜欢引用前人的句子。这在现代也不算什么，有种好听的说法叫“致敬前人”。
贺铸把他的一生都写在了词里：
“烟络横林，山沉远照，逦迤黄昏钟鼓。烛映帘栊，蛩催机杼，共苦清秋风露。不眠思妇，齐应和、几声砧杵。惊动天涯倦宦，骎骎岁华行暮。
当年酒狂自负，谓东君、以春相付。流浪征骖北道，客樯南浦。幽恨无人晤语，赖明月、曾知旧游处。好伴云来，还将梦去。（《天香》）。”
所以贺铸的词，用词华丽，用情感人，虽只是离别思绪、人生失意，但仍不失为北宋词人中的名家。
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