我们知道，乙瑛碑结体主要特点是内紧外松。外松，指的是笔画向外舒展；而内紧，顾名思义就是中宫收紧。为了达到中宫收紧的这个目的，原书写者想了很多办法。其中左右结构的字多采取左高右低的办法来实现。
先来看这个明字，这个字在古代通常都是把“日”字旁写成这个样子。而后来的楷书的写法通常是左边的日字旁矮，右边的月高。但是在乙瑛碑里，左边却是高于右边的。这种处理，重心向左上提了，但是感觉整个字反而更紧凑了。
日字旁高于月字旁
诚意的诚字，更是夸张地将言字旁加高，右边“成”字明显矮化处理，使得原本结构比较稀疏的“成”字浓缩了，整个字的都向里缩了。
成字明显浓缩
再看極字，同样将木字旁写高了，右边可以矮化处理。但是原书写者又有意识地将捺画横向舒展，使得整个字更生动了，不再显得拘谨。
长捺是亮点
顿字，右边的屯字旁化成两横，提高的基础上又横向拉宽。右边的页字呢，反而写成高而窄，这种强烈对比使得整个字活起来。
高矮胖瘦组合
必须的须，右边的三撇化成比较集中的三点，处理方法与顿字有些相似，起到相同的结果。
又一个高矮胖瘦组合
最后这个字，有点特殊，它是一个“所”的异写。原本“所”是一个左右结构，但是这样处理是把左右结构变成独体字。很巧妙地将分离状态变成结合状态，中宫一下就紧了。
长横共用
从以上字可以看出，左右结构很容易把字分离开，使得中宫变松。所以书写的时候要适当做一些调整，左高右低只是其中的一种方法。大家在平时的临帖过程中要多善于观察，多去总结。
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