提起电影来就不得不提起成龙大哥，提起成龙大哥就不得不提起他的《新宿事件》，提起《新宿事件》就不得不提起李小牧，提起李小牧就不得不提起他的《歌舞伎町案内人》。
《新宿事件》是由尔冬升导演，成龙主演的一部电影，于两千零九年上映。《歌舞町厅案内人》是李小牧写的一部小说，于两千零二年在日本出版。
为什么我要把一部电影和一部小说放在一起说呢，这是因为在该电影中成龙大哥所扮演的铁头角色的主要原型就是李小牧。且该影片的剧本顾问就是李小牧，而且是唯一的。这一事实可以由李小牧做客的一期《锵锵三人行》得到证实。
那么李小牧是何许人也？李小牧，1960年8月出生于湖南长沙，曾经是一位芭蕾舞演员。去日本之前，在深圳打拼过。1988年，自费去日本留学，是东京服装学院毕业的第一个中国内地人，是东京新宿歌舞伎町的案内人。
后来与朋友在日本创办华文报纸《侨报》，由于在日本出版畅销书《歌舞伎町案内人》，而成为媒体明星。现在他是日中韩文化交流协会会长，期间他也曾竞选过新宿区议员，但落选了。他是周旋于东京新宿歌舞伎町黑白两道的两栖动物，他称自己是“灰道”人。他是一个在日本红灯区和媒体上都很出名的明星；一个左手是警察朋友，右手是黑社会哥儿们的双重卧底。
首先有必要做一下名词解释，什么是歌舞伎町案内人呢？歌舞伎（Kabuki）是日本典型的民族表演艺术，它起源于17世纪江户初期，其始祖是日本妇孺皆知的美女阿国。歌舞伎三个字是借用汉字，原意为“倾斜”，因为表演时有一种奇异的动作。后来给它起了雅号“歌舞伎”。歌，代表音乐；舞，表示舞蹈；伎，则是表演技巧，町，是街廓的意思，案内人，是引路人。所以歌舞伎厅案内人翻译过来就是在有歌舞表演街区的引路人。
那么歌舞伎町究竟是什么地方，还需要引路人呢？歌舞伎町是日本东京都新宿区内之町（街廓）名。为饮食店、娱乐场所、电影院、酒吧、风俗店、夜总会、情人旅馆等之集中地，是日本少数的大型红灯区之一。
而李小牧所做的案内人其实就是向各国来东京的游客介绍新宿酒吧、风俗店、情人旅馆等等的导游。
《歌舞伎町案内人》虽名为小说，其实是一部纪实文学，就是他书中所讲的事大部分都是真实的，是作者李小牧的真实经历。该书以一个在日华侨(其已于两千一五年加入日本国籍)在新宿歌舞伎町引路人的视角，比较直观的展现了在日本东京繁华街头上的各色人物。
其中有在繁重生活压力下努力过活的日本本土居民，有落魄或得意的各国来日的合法或不合法居民，有各种吃酒买醉的男人，也有各色风情的女人，也有因生活所迫而出卖身体的各国留学生，也有单打独斗或属于某个社团的黑道成员……总之这部书的视角是很独特的，作为一部介绍在外华侨的作品，它是另类的。
这使我想起了另一部关于留学生生存的书，即九丹的《乌鸦》，当然《乌鸦》所说的国家是新加坡不是日本，但都提到了留学生出卖身体的问题，而这确实也是一个不争的事实。
《乌鸦》给我的感受是压抑甚至绝望的，而《歌舞伎町案内人》则是我觉得真实、残酷，让人唏嘘。这是一个让人惊叹且又引人痴迷的世界，然而也有恐惧，这是我在读这本书的时候最大的感受。
我们都知道日本是世界上唯一承认暴力社团合法的国家，日本暴力社团的存在是毋庸置疑的，当然这些社团的存在的形式并不是那么的直白，而是以株式会社(股份公司)的名目现世的。
在日本，引起警方高度关注的黑帮主要有三个，分别是山口组、稻川会和住吉会，其中又以山口组势力最大。在两千零五年，日本山口组六代目司忍(筱田建市)被抓就曾轰动一时。
而影片《新宿事件》中的三合会其实就是这些社团的投影。影片中提到的台湾竹联帮只是新宿外来帮派之一，实际上在日本由中国人所组成的黑道组织有很多，比如东北帮、北京帮、福建帮等等，但是由于日本政府的打压管控，除东北帮外，其他社团大部分都已消亡，成员被遣返。
所以现在日本存在的中国社团其实就是东北帮，因为东北帮成员虽然来自中国东北，但是他们大部分都是作为日本人于二战中在中国遗留下的后代的身份来到日本的，是拥有合法居住权的，所以不能遣返回国。
黄、赌、毒是黑道经济的主要来源，当然保护费或其他合法收入也是有的，但不能与之相提并论。而暴力是保证这些收入的重要乃至主要的终极手段，它伤残人体或直接消灭人体，往往是解决问题的最快捷的方式。
《新宿事件》中成龙大哥扮演的铁头去杀人，吴彦祖扮演的阿杰被竹联帮老大砍断手，就是用暴力手段维护自己的利益体现。
依我之见，在黄、赌、毒这三种之中，为害最大的就是毒，其次是赌，黄末之。而在日本毒、赌是收到法律约束的，而黄却无所谓合法不合法。
因为日本从人 权角度出发，认为只要年满十八岁，不论是已婚还是未婚，两人之间只要是在自愿的前提下是可以发生关系的。所以双方不管是男给女钱，还是女给男钱，即就是因为钱而引起的也不犯法，因为这乃是一项基本人权。
在中国，黄虽然是不合法的，但究竟是名亡实存，不论是北京的天上人间还是在东莞，以及遍及全国各地的大大小小的发廊、按摩店，或满大街、小区、写字楼的小广告或小卡片，都说明其在中国的昌盛。
对于日本这个国家，我内心对它的看法其实是很复杂的。对于老成持重的中国来说，日本是一个另类的存在。虽然其文化深受中国影响，但是他异彩大放，从文学、艺术、经济、军事、科技等很多方面都取得了世界瞩目的成绩。但同时也因为它是一个地狭人广的岛国，故而充满危机感，并由此表现出的自卑、偏激甚至是极端也让人侧目。
日本作为我们中国的东边邻居，亦徒亦师，亦友亦敌，我认为我们不应该抱着天朝上邦的大国姿态来看待它，或者视其为洪水猛兽，既不高看也不低看，既不小看也不大看，而是以一种更加务实的眼光去看待它。因为我认为中日关系好坏不仅是中日两国的事，同样也影响着世界，如何与之相处是一个值得思考的问题。
(17/11/11于北京作)
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