“以我这弄油画的外行来看，《千里江山图》是中国山水画史的一场意外，一份孤立的文献。说它意外， 因为此前后的山水画长卷，没一件拼得过它，真真是空前绝后；说它孤立，因为同样规模的卷子或许还有，流传下来的，就这么一件，王希孟也只得23岁的寿命。”
“你留心小孩子看世界，尽是大人不注意的细节，少年看世界，简直浑身摄像头，年轻新手画画，性质勃然，只要技艺在手，一半是逞能的快感，一半是他对眼前的世界太好奇、太动心、太热爱。思想、寄托、寓意、境界，不是少年人的事情。所谓虚实、提炼、滋味、风格，是成年画家的智力意图和精神追求，是一种所谓文化上的自我驱策与自我锤炼，少年，则是拿着生命力和感觉做事情。”
“蒋兆和先生一辈子没画过壮丽的河山，只喜欢画人，而且心慈手软，专门画受苦的可怜人。他自己，就很可怜，从小丧父，十几岁从四川出来混，饱受沧桑，和徐悲鸿先生年幼少年的经历很相似，所以徐先生曾经提携扶助蒋兆和。徐先生自己的艺术主张，就是四个字：悲天悯人。”
“我的回答是：如果梵高没去巴黎就自杀了，死掉了，只留下这一堆初习作品，他仍然是无可替代的天才，世界仍然会看懂他，尊敬他。为什么呢？我无法回答。”
“每种艺术都有她诞生的时刻，都有她生长生成的胎记和灵光，你可以叫作文化土壤，也可以叫作时代气息，总之，这灵光无法替代，而且，一去不返。”
“全世界有没有另一座艺术学院的门厅，竖着为战争捐躯的本校学生纪念碑？2010年造访列宾美院，碑前有鲜花：战争胜利65年了，校方也许年年供着花束（或为烈士遗属所摆放）。多朴素的碑，只有名姓。我所看过的国内烈士纪念碑，很少刻有死者的姓名，也很少，几乎没有，后人的花束。”
“人类社会或许进步了，包括武器。艺术，没有进步这回事——第二次世界大战的酷烈程度，是古希腊战役的几万倍，可是古希腊雕刻家的胆魂，是此后欧洲雕刻的几万倍，可是古希腊雕刻家的胆魂，是此后欧洲雕刻的几万倍。真的艺术家，心里知道。”
这是一本画册，陈丹青的旁白。
文字无法给出的图画的震撼。艺术家，艺术作品，后面的故事，历史，画家看画的情绪，对时间的评价。
想看《流民图》
2021-May-22 上午
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