周勇//5.31小满十一日//实用可学的律诗对仗的技巧（八）//

      题记：辛丑春日，我曾分十二期与简书诗友共同学习了王渔洋先生“绝句创作十二法”，有幸得诸多诗友关注赏睐。其间，亦有诗友诗文往来，言及诗词创作之心得，或论及诗词格律，或畅论律诗创作之法，或细谈对仗之思悟等等，我一一拜读欣赏，亦颇多收获。

      在诸多交流中，我印象最深的是，河北省抚宁县坟坨中学王应文先生《谈律诗对仗的变化技巧》一文。王先生文中所列“律诗对仗”形式凡二十余种，角度新奇，见解新颖，言之有理，持之有故。文中例证，乃王先生本人诗作的例句。我认为先生之论，大有学习借鉴之处。好东西，我不敢独享。自今日起，我将分期与大家分享，以飨同好诗友，以明切磋交流之意。今天，分享王先生“谈律诗对仗的变化技巧”第十五、第十六两种形式。

    王应文先生论对仗有一段前言如下：

    对仗是律诗必有的语言形式。对仗句能使诗显得凝练、整饬、匀称、典雅。因此好的对句往往成为律诗中最吸引眼球的精彩部分，大大增强诗的艺术感染力。但如果只一味追求“规规然于媲青比白”，则容易流于板滞、堆砌。王力先生说过：“关于对偶，我们不要光看见古人求同的方面，还要看见古人求异的方面，后者比前者更为重要。”对仗句的技巧灵活多变，不仅表现在对仗的语义内容方面，也同时表现于对仗的语言形式方面。既可以在对仗的两句之间变化，也可以在对仗的两联之间变化。下面均以我自己律诗中的一些对仗句子分别加以叙述。

第十五种：扇面展开法。      即隔句相对。一联中的出句和对句不构成对仗，而是前联与后联形成对仗，即两联之间相对。如：

例①

千丝如意锦，遍缀水云衫。

一曲清心乐，漫拨天地弦。

例②

曦出觑粉靥，上下两相倾。

涟动摇清梦，虚实一并生。

例③

花腮长泪起，怯怯抖流风。

叶面愁情郁，凄凄伴落蜓。

例④

醒梦春情早，桌盈水饺香。

团花秋意暖，酱蘸火锅光。

      这些皆是两联之间的对仗，使对仗形式变得新颖别致。

第十六种：虚字入对法。

      这里所谓的虚字，古代叫语助，准确地说叫助字，因为古代还有其他虚字的说法。现代叫做文言虚词，我们借以说成虚字对。因为虚字没有实义，所以一副对联不可能全是虚字，主要是说用虚字入对联，上下联虚字对得巧妙，就叫虚字联。如：

例①

醉矣湖中景，悠哉画里人。

例②

烟尘起待仆来也，

虾蟹熟防狗叫哉。

例③

逢时你享学之乐，

得势谁怜教者悲？

例④

官者惊之多噩梦，

民夫叹矣尽欢情。

例⑤

君曾至也情知否，

我欲别之兴未足。

      联里的虚词上下对仗，妙趣横生。

      （未完待续）

            2021.05.31