其次是汉代叙事诗《东门行》的结构。汉语的叙事诗不够发达，主要见于汉代的乐府诗，数量较少。但这些作品因有当时文人的修改润色，故往往包含着高明的叙事技巧。
如《东门行》中男主人公冲出去又回来。看到家中光景，再次下定决心冲出去时，妻子出场劝阻，反而感动和激发了丈夫的勇气和斗志，以致后悔不该犹豫，最终达到义无反顾而又不失理性的状态。
简单的故事却写得一波三折，显然是经过精心构思的结果。
第三来看唐诗的巅峰之作，《春江花月夜》的结构。
作为一首歌行，作者在前八句完成了以月为中心的写景，为下文的抒情搭建了舞台。接着充分利用了。月亮在时间上的永恒性和空间上的同一性，分别反衬了人世的变迁和生生不息及人间的分离和团圆期盼，从而完成其抒情目标，引起一代代读者的感动和同情。
第四选了一首古代散文
王安石的《祭欧阳文忠公文》，打破祭文的惯有格式，文气摇曳多姿。其主体部分的构思也很有讲究。
第一段即以欧阳修“生有闻于当时，死有传于后世”，两句总结其圆满的一生。即为下文确立了两条主线，又成为无须悲伤的理由。出人意料，且基调高明。
第二段围绕“死有传于后世”展开，又分内外两支。最终两者通过“文如其人”加以绾合。
第三 四则重在“生有闻于当时”的街市。既有概述，又有具体事实。
显得充实，但裁择精当，不枝不蔓。
最后来看中国古代戏剧的结构 。从元末明初高明的《琵琶记》开始，传奇就多采用双线结构来安排人物和情节。
清初孔尚任的《桃花扇》是这种结构的代表。全剧的基本构思，是借离合之情写兴亡之感，于是离合之情成为一条线索，串起了以侯方域、李香君为男女主角的众多人物。其中又以士人和妓女为主各分左右。兴亡之感为另一条线索，串起史可法、左良玉等人物，又分奇偶两部分。
以上所举数例，可以帮助大家了解相应体裁的经典作品的构思脉络。但优秀的作品往往都有自己独到的构思，所以举例并不能带来以一当十的效果。
要想迅速把握一部作品的结构，甚至尽快创制自己作品的结构，没有捷径可走，只有通过多读和多写来达成。
练习题：
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