一、徐悲鸿《双骏图》
古董&艺术（20件）
徐悲鸿，1895--1953，江苏宜兴屺亭桥人，中国现代美术事业的奠基者，杰出的画家和美术教育家，第一任中央美院院长、中国美术家协会主席。徐悲鸿的一生，以他伟大的爱国主义精神、杰出的艺术成就和对中国美术事业的卓越贡献，深为世人敬仰。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。
徐悲鸿《双骏图》60X90CM
徐悲鸿力作《双骏图》中的双马从远处疾驰而来，它们昂首天外，奋蹄如飞，意气风发，充满鼓舞人心的力量，这种威武的战马形象实际上也是徐悲鸿自己的精神象征。徐悲鸿从1930年代探索出大写意马的笔法，至1941年已是驾轻就熟。作品右下题款“无题 戊寅新秋 暑期未尽 薄游八步 悲鸿”,说明是1938年夏末信笔挥洒的一幅作品。对于他来说，笔墨已是次要的，他多在画中寄寓一种内心的感受，这种感受来源于他这个爱马之人多年对马的观察、写生，来源于对时局的关注，来源于一个知识分子的良心，来源于一种在苦难中顽强拼搏的力量，可谓弥足珍贵。
此《双骏图》取徐悲鸿一贯的构图手法：四分之三侧面，因为这个角度最能够展现奔马的精神状态和体貌特征。与其它奔马作品不同的是，本幅双马在奔腾中似有交流，一方面是风驰电掣的速度，一方面甚至有些温情脉脉，仿佛预示着一种战争中的友情。在画法上，画家先以富有变化的大块灰墨摆出马的形体，刚柔并济的寥寥数笔写出四肢的主要骨骼、肌肉，再运用浓墨点出头部五官特点，最后以硬笔焦墨扫出随风飘舞的鬃、尾，双骏即跃然纸上。整幅气魄雄浑，笔力豪壮，结构精准，神态生动，足见画家在素描和传统水墨方面的功夫，以及体察细微的能力，当为徐悲鸿的画马佳作，同时又是具有欣赏和研究价值的艺术品。
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报价：220万
二、北宋汴京官窑油黄釉十棱洗
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尺寸：口径宽9cm
介绍： 洗呈十瓣葵口形，侈口，浅壁，底略凹，有支钉痕迹五枚。通体满施油黄釉，釉色匀润，釉表开蟹爪纹片。《格古要论》说汴京官窑器“色好者与汝窑相类”，器多仿古,釉色有淡青、粉青、灰青等多种色调，釉质匀润莹亮，大纹片，胎骨深灰或灰白，满釉裹足支烧，器底有支钉痕。
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报价：180万
三、嘉庆粉彩通景人物纹夔耳瓶
古董&艺术（20件）
高34.7cm
拍品描述
钤印款识：“大清嘉庆年制”矾红六字篆书款
瓶撇口，长颈，圆腹，圈足，夔龙耳。颈肩黄釉为地，粉彩饰宝相花与福寿纹，腹部饰通景人物纹，颈两侧置蓝彩夔龙耳。口描金，近底处一周如意纹，足墙饰回纹。瓶内、底部施松绿釉，底矾红彩书「大清嘉庆年制」篆书款。
嘉庆初年瓷器延续乾隆朝的高水平制作及华丽风格，各式粉彩器常施以各种色地，绘繁缛吉祥图案。
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报价：65万
四、永乐青花四季花卉纹执壶
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执壶为一种酒器。最早为瓷质的，出现于中唐时，当时称注子。唐代执壶硕腹，喇叭口，短嘴，壶的重心在下部。后壶体渐瘦长，重心向上提，五代至宋时壶体多为瓜棱式， 往往与注碗成套使用。从元代开始，执壶的壶体呈玉壶春瓶式，壶流弯曲而细长， 景德镇窑与龙泉窑都有烧制。明清时期，形式变化不大，并开始出现玉、珐琅、金银等质地的执壶。
这件执壶高32cm，器形俏丽俊秀，其颈部较元代同类器短且粗，但又比后世细长，具有典型的明永乐器形特征。执壶壶身前置短流，后设弯曲柄，壶身以四季花卉纹为主题装饰，颈部装饰以缠枝莲纹，青花色泽浓艳，绘画流畅活泼，釉质肥厚滋润，白中闪青，展现出永乐官窑青花瓷器的独特魅力。
明代青花瓷器的执壶，沿用了金银器执壶造型的优点，安定、秀美、窈窕而灵活，但在形态和装饰花纹上经过了细致的加工，因此能够达至金银器所没有达到的境界。因为瓷的质料和青花绘画的关系，它显得高妙典雅。
如今，由于执壶珍品易摔易碎，因而货真价实的青花执壶已在世界市场上变得极为罕见。佳士得、苏富比上拍的永宣青花执壶最低以在2000万以上。此青花花卉纹执壶为御瓷中的精品，不仅釉色自然、均匀，图案美观，器皿线条雍容典雅，秀美多姿，而且层次感丰富，布局大方得体，绝无任何繁文缛节之笔墨，花卉与壶体相得益彰，最终形成了这款尽显吉祥如意的皇家执壶。
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五、允禧：《山川雪意图》 设色水墨纸本
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爱新觉罗·胤禧（1711年2月27日—1758年6月26日）康熙帝第二十一子。原名胤禧，因避雍正帝讳改胤为允。字谦斋，号紫琼，亦作紫噊，别号紫琼崖道人（因得端溪岩石，宝爱特甚，遂以自号）、春浮居士等。清代画家、书法家、诗人。
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此卷纵27.5厘米 横145.5厘米。此图生动地表现了湖山清野旷远的景色，意境幽澹，颇具自然之趣。远山近水，山峦起伏，逶迤不断，渔舟劳作于浩瀚的湖水之上，各类林木装点于峰谷之中，葱郁繁茂，苇塘轻描淡写，甚有生趣有太湖人家宁静闲适之气味。
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报价110万
六、康熙五彩鸾凤牡丹纹大盘
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五彩，是我国釉上彩绘瓷器的一种装饰技法，基本色调以红、黄、绿、蓝、紫五种彩料为主，按照花纹的需要施于釉上，再在700度到900度的炉中二次焙烧而成，烧烤后的色彩呈现玻璃状。康熙五彩是清代彩瓷中的名品，享有极高的声誉，素有“康彩恢奇”、“康熙彩硬”之品评，与后来具有柔和感的粉彩迥然不同。由于五彩采用单线平涂法施彩，彩料浓艳深厚，透澈莹亮，彩烧温度较粉彩略高，画面给人以艳丽、坚硬的感觉，因而又有“硬彩”之称。
古董&艺术（20件）
此件大盘直径达60cm，为康熙年代仅见的最大尺寸大盘。色彩纷披，明亮悦目，寓意鸾凤和鸣，富贵美满 。
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报价：160万
七、傅抱石 《待细把山川图画》水墨纸本
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傅抱石（1904年10月5日-1965年9月29日），原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。生于江西南昌，祖籍江西新余。现代画家。早年留学日本，回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。擅画山水，中年创为“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景；晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士，形象高古。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等。
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抱石先生于1950年至1962年的12年间画南京、画东欧风光，画革命圣地韶山，对河南、四川、陕西等六省进行二万三千里写生，在浙江、江西旅行写生，搜尽奇峰，创造性地表现了古法中未曾表现过的哥特式建筑，水电水坝工地，欧洲城市广场、煤都等等。这些题材中的理性线条和空间透视，被有秩序的精妙刻划，令人叹为观止的是皆统一于“往往醉后”的浪漫主义的天才表现中。他提出“游、悟、记、写”四字决，既是对绘画过程的总结，也反映了画家主体意识在创作中的能动作用。他画飞泉，若九天银河；画林海，则苍茫浑然；画群峰，山舞银蛇；在天地交接，乾坤气动的笔墨表现中、激活了“披麻皴”“泼墨”等传统技法，形成水墨色一体的“抱石皴”、“傅家山”，这恰恰是文化自信和精神自在所建构的艺术本体。天与人于此成为心与象的视觉表达。所谓“创新”，非仅囿于题材、内容、亦非唯笔墨，乃在于形式之于内容，技法之于题材的创造性表现。当然，这“表现”深深烙上时代的记痕，成为艺术家风格的标志。
傅抱石，一位独步画史，独树一帜的天才，其艺术不可模仿，那诗酒风流、挥洒淋漓、文意浩荡、真宰上诉的画作是二十世纪留给历史最为珍贵的文化财富之一。
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此幅山水纵48cm，横400cm。为傅抱石晚年巅峰巨作
报价：1600万
八、乾隆御制花石锦鸡图题诗双耳瓶
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尺 寸： 16.5cm
咨询价
同样器物成交价： RMB 122,408,800（2005年苏富比春拍）
“乾隆年制”蓝料款“佳丽”印，“翠铺”印“新枝含浅绿 浅萼散轻红”诗
和绝大多数的珐琅彩绘瓷器一样，此器为乾隆皇帝特别烧制的赏玩器，同样以锦鸡为题材的珐琅彩瓷瓶则有以下例子：1.天津市艺术博物馆藏品的清乾隆珐琅彩锦鸡花石图玉壶春瓶，<天津市艺术博物馆藏瓷>，香港，1993，图版169及170，2.伦敦苏富比1971年6月2日，编号263，查尔斯·罗素藏品的清乾隆珐琅彩锦鸡花石图蒜头瓶3.香港苏富比1997年11月5日，编号1353的清乾隆珐琅彩花卉雉鸡题诗图胆瓶（现玫茵堂藏品）4.巴黎吉美博物馆的珐琅彩锦鸡图瓶，Soame Jenyns, Later Chinese Procelain, 伦敦，1951，图版LXXVⅢ
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报价660万
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