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——《小说写作20讲》读书笔记之三
一、上篇回顾：
1、短篇小说的构成包括两个方面：一是描述，一是构思。
构思是一个短篇小说的骨头（表现一个作者的想象能力），描述是短篇小说的血肉（表现一个作者的描写能力）。
2、小说是由若干场面构成的，每一个场面可以有以下五个步骤：
角色与敌对势力相聚——其中之一有个目的——双方交流——最后的行动——结局的影响。
3、根据一个场面中5个步骤出现的多寡，有四种类型的场面：插曲、一段情节、冲突、一段情节的场面，戏剧性的场面。
4、小说有两种趣味性：描述趣味和情节趣味。
描述趣味来自前四个步骤，情节趣味来自第五个步骤。
二、“完成式”小说的构思：
1、从上一章我们已经知道，一般来说小说有两种类型：完成式的小说和决定式小说。完成式小说是指角色要去完成某项任务，决定式小说指角色要决定是否要做某个决定。因此所有完成式小说是决定式小说的继续。
2、由于情节趣味主要来自第五步骤，那么构思小说时，我们主要考虑场面第五步骤的衔接性，使之连贯成一篇小说。小说的目的也是通过前几个场面里的第五步骤（结局的影响）提出来的。
3、构思的过程关心的不是情感效果而是叙述效果。
在构思时应当考虑通过选择和安排主要情节危局，来抓住和保持读者的兴趣。短篇小说的危局类型主要为两类：情境和最后的行动。情境是指决定要去完成某件事，最后行动则体现在是否完成了那件事。在构思时，交流（聚合）要从属于主要危局，为主要危局服务。
4、小说的“开端——主体——结尾”，对应着完成式小说中的“要去做一件事——交流和冲突——是否做成了那件事”。
知道了主角要去“完成什么事“之后，你的任务就是为角色制造障碍物和敌手，并使它们尽可能地难以克服。如果有能力，最好能在其中蕴含哲理和意义，这是不朽名篇的特点。
5、每篇小说的主体部分通常由三种场面组成：一种是内心冲突的场面（思想），一种是口头上的冲突（语言），一种是行动上的冲突（行动）。如何在主体部分的场面里展现作者的描写的构思能力，有助于读者产生感情趣味，而对读者的感情调动是短篇小说作者非常必要能力。
三、完成式小说的描写
1、小说情节的发展是通过戏剧性地描述（场面）实现其交流的，其中表现了促进因素和阻碍因素之间的微妙的交流。
促进和阻碍因素始终是循环交替发展的，在小说结尾之前，阻碍因素一直占主导优势。
2、大部分小说的开端和结尾都没有自然的和内在的趣味，小说的趣味随着主体部分中若干阻碍和促进的场面的出现而开始。如果能形象地描绘阻碍的危局之前的聚合，这一危局就会让人印象深刻，因为读者感兴趣的是“看见某件事正在发生”，看到被生动地加以描绘的交流。在每场交流结束时，必须有了某种进展，达到情节的某个转折点，作出了某些说明以使我们能够理解其后发生的所有事情。
3、另一方面，在小说主体部分作为每次聚合结果的危局，应该设置一定数量的悬念，为了安排悬念，要使阻碍因素占支配地位，并让读者注意到它。
悬念设置的方法：理想的环境、障碍或敌手应在不断交流中展开，而这些交流又表明了每一个要导致失败或灾难的迹象，在其后的段落里，再将这种微妙的迹象展开成场面。
4、一个忠告：动笔之前最好在心里想清楚以下八个问题：
a）谁是主要人物。
b）主要人物面临什么样的事态。
c）必要性的介绍性材料（背景）。
d）主要人物要去完成什么事情（小说目的）？
e）哪些描述单元构成了小说开端？
f）对于要完成的事情来说，有什么样的阻碍和促进因素？
g）主要叙述问题的答案是什么？
h）哪些描述单元构成小说结尾？
四、完成式小说名篇欣赏:
《麦琪的礼物》（欧亨利）
《人生的波澜》（欧亨利）
《小官吏之死》（契诃夫）
《铸剑》（鲁迅）
《药》（鲁迅）
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