《路边野餐》从结构框架上讲其实是一部传统的公路剧，剧本灵感来源于中国的《金刚经》，讲述的是一个关于过去，现在，未来相互交织的，带有梦幻色彩的故事。就如《金刚经》里所说，过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得，这三句话看起来是很容易理解的，表达出来却不那么容易，而我就想到了荡麦这样一个地方，它就像一个完整的笼子，而时间就像一只隐形的鸟，当它被笼子罩上时，这个完整的时空也就出来了。在这个时空里，陈升遇到了卫卫，卫卫女友洋洋，死去的妻子，酒鬼等，经历了一个非线性的时空之旅。就像《薛定谔的猫》，这也许是另一个平行的时空，在这个时空人们的生活相互补充和消解。
故事其实很简单，就是一名贵州乡村医生陈升早年因犯事进了牢狱，出来后妻子和母亲早已没了，在得知弟弟把侄子卫卫送走后，他带上一个女医生嘱托他带给病重的旧情人一张照片、一件衬衫和一盒磁带，准备去镇远寻找卫卫，却无意间进入了荡麦。故事简单，但是表达出来却是另一回事，我比较喜欢障碍，其实也就是中国诗歌里所存在的意象，比如陈升母亲的蓝色绣花鞋，钟表，蜡染，其实这些制造的障碍也是在表现时间，时间是很难抓住的，所以需要一些东西去套住它。
荡麦是影片一个重要的场景，在拍摄前需要很长时间的预演，中间一步都不能错。因着它是一个很重要的时间节点，所以我需要有一个完整的空间来呈献给观众一个时间的概念，所以这个场景的处理和拍摄的难度是很大的。所以这要求整个团队的制作每一步都不能错，所以我需要一个配合默契的团队，来共同完成这个任务。
影片的故事是发生在贵州凯里，就是我们生活中的故事，所以大部分采用的民众演员，相对于专业演员来说，这些民众演员更具生活化。至于主人公陈升则是由我小姑夫陈升来演，其实这个角色的灵感来源就是他。他是一个很厉害的人，年轻的时候也曾混过社会，但是却独有着一股铁汉柔情，他读过很多书，看过很多电影，理解的比我透彻多了。小姑夫是一个有故事的人，就像影片里的陈升，命运斗转，最终归为平静。少年卫卫和长大的卫卫起着重要的作用，卫卫热衷于钟表，其实也就是代表着时间，因着卫卫所以陈升才来到荡麦，在这个平行的时空看到自己的过去，现在，将来，卫卫所代表的是影片的一个时间的线索。
影片的英文名叫《kali blues》，其实从片名来看已经很清楚了，蓝调凯里，所以整部影片的基调是蓝色。凯里这个地方本身就很静谧，而荡麦又神秘梦幻，所以用蓝色刚刚好，沉着冷静的去思考过去，现在，将来，这个关于时间的问题。关于影片的结构可分三部分，一是过去时空，讲述的是混社会的陈升的生活；二是现实的时空，讲述的是身为医生的陈升生活状态；三是平行时空，讲述的是陈升在荡麦的际遇。总的来说，还是按照时间来分的。至于风格，除了写实纪录贵州人文风情外，更多的是梦幻色彩，是部慢节奏的梦幻文艺片。
影片除了完整的讲述故事外，更重要的是完整的展现时空。所以长镜头的运用会比较多，至于调度则类似于实况足球。所以我的摄影师一是要有镜头感，电影是门艺术，；二是善于把握和调度长镜头；三是要有足够的体力，片子节奏很慢，取景点也比较多，所以摄影要有足够的体力和耐力，除非天上有陨石砸下，否则就不要停。而灯光组要配合摄影师做好摄制的工作。影片的人物声音是从一至终都采取采用贵州的方言，包括朗读的诗歌也是，现场声居多，所以录音师一定要做好收录工作。至于背景音乐则要能够符合影片的节奏，起到转折过渡的作用。整部电影的精髓就是时间，时间体现在各个方面，所以服装道具尤为重要，这些小细节所代表的意象恰恰就是时间的节点。所以服装道具要符合贵州人民的生活状况和时代背景，要仔细制作和寻找。
每拍一部电影，其实就是在经历不同的人生，体会不同的滋味。我不说我拍出来的电影有多么好，但我希望我的电影会像月亮一样，静静挂在那里就好，当人们繁忙时不会在意它，但当某些时刻，你抬头就会发现它就在那里，发着淡淡的光芒。在今后的日子里，我希望可以和我的监制，摄影师，录音师等等，自由自在地在一起工作，共同完成这件作品。
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