不可言说之事，必将无言以对

印度版《调音师》改编自2010年的同名法国短片，今年4月3日中国本土上映以来，口碑炸裂。全片开启了悬疑类剧情片的另一种新的讲述方式，用富有印度民族特色的黑色幽默手段，辅以承载剧情转折的恰到好处的音乐，故事波折惊奇，反转不断，是2018年度IMDb评分最高的印度影片。

该片讲述了一个假扮盲人的钢琴艺术家阿卡什（Akash）在无意间走进了一个凶杀案的现场，成为一起凶案的“目击证人”后，所遭遇的种种离奇经历的故事。客厅地上横躺的尸体、卫生间暗藏的凶手、戴上魔鬼面具试探的情人、恶作剧偷拍的邻居小孩……出其不意的情节，令观众几乎始终处在倒吸一口凉气的紧张氛围中，从而也一直吸引着观众的注意力，无法离开。

随着人物一个个出场、情节一次次反转，观众慢慢会发现没有人是真正无辜的，每个人都逐渐显现出人性的黑暗面，尤其是阿卡什一步步地从最初的道德上有瑕疵到最后开始绑架、勒索甚至窃取眼角膜，最后他与旧时恋人自述仍是盲人，渴望重归旧好，却在拐角处踢飞了地上的易拉罐……细思极恐，毛骨悚然，正所谓你看着深渊，深渊也看着你。

看完电影后，最深的感受竟然就是题目中这句话——“不可言说之事，必将无言以对”——来自奥地利哲学家路德维希·维特根斯坦。并不是所有的电影结尾都需要升华，或者都需要有一些教育意义，但是仅仅单纯地表现了人性的恶，之后呢？

真正的凶杀案没有结案、杀人凶手很有可能继续做警长，虽然最后留了一个开放性的结局，但是全片基本基调已然建立。《调音师》对于人性多面性的思考仍显单一，真实的人性有无数种可能，恶可能一直存在，当然，善也可能一直存在，电影在这方面的把握似乎可以再斟酌，但是，考虑到印度电影所根植的宗教背景，也许，对于人性虚无的表达也是编剧无法摆脱的。

当然，瑕不掩瑜。

一百多年来，电影始终致力于一件事：讲好故事，一个精彩的电影必定有一个好故事。近些年来，讲出一个引人入胜、逻辑清晰的故事已经成为中国电影亟待突破的问题，在这一点上，印度电影作了一个很好的榜样。

印度电影这些年异军突起，好片不断，从前几年的《三傻大闹宝莱坞》、《贫民窟的百万富翁》到去年的《摔跤吧！爸爸》、《神秘巨星》……，不仅仅局限于传统的小众的文艺歌舞片，更可以出产商业化的“爆米花”院线作品.

印度电影已经摆脱了过去单纯的爱情主题，励志、女性、宗教等话题都成为印度电影的主题，在全世界的范围内输出具有独特风格的文化符号，成为“民族的就是世界的”典范。