原创性续

村上春树说

要说特定的表现者拥有原创性。必得基本满足以下两个条件。

由于其他表现者迥然相异独具特色的风格。或是曲调，或是风格，或是文体，或是手法或是色彩。必须让人看上一眼，听上一下就能立刻明白是他的作品。

二，凭藉一己之力。对自身风格更新换代。风格要与时俱进。不断成长不能永远停留在原地。要拥有这种自发内在的自我革新力。

三，其独具特色的写作风格。必须随着时间的流逝化为标准，必须吸纳到人们的精神中，成为价值判断基准的的一部分。或者成为后来者丰富的引用源泉。

当然，我们并不是说所有的条件都要满足。一和三已然达到。但第二条稍显薄弱。可能出现这样的情况。二、三完全达到。可第一条略显不足这样的情形只怕也有可能。而在或多或少的范畴内满足这三条。就成了原创性的基本条件。

这样归纳以方便明白。而且不论第一条如何。至于二三。时间过程在某种程度上就成了重要的因素。总之一个表现者或其作品是否有原创性。好像不接受时间的检验。就无法正确判断。就算有一天一个人有独立风格的表现者登场。社会大众的广泛瞩目。但如果转眼就不知所踪。或者被大家一起抛弃。要断定他，是原创就困难了。往往都是风靡一时就不了了之。

但是觉得耳目一新别出心裁。让人叹为观止。但不知何时消失。因为机缘巧合才偶然想起。大概是缺乏持续力和革新吧。在讨论某种风格的之前。如果不能留有一定分量的实力。甚至成不了检验对象。除非将几种样本排成一列。从各种角度加以审视。否则表现者的原创性就不可能立体的表现出来。

假如说贝多芬一生就只写了一曲巜第九交响曲》这么一部作品？贝多芬是怎样的一位作曲家呢？我岂不是无法清晰的联想起出他的形象。他的宏篇巨制请具有怎样的意义，有何种程度的原创性。仅从单一作品终究难以把握这些问题。光是列举他的交响乐。就有从第一到第九讲的实例。才可能立体的系统地理解，第九交响乐的伟大。那排山倒海的原创性。

什么是原创， 什么不是原创？这种判断只能交给接受作品的人， 还有必须经历的时间。有二者和共裁。唯有倾其全力。作品至少能够随着年代留存下来成为实例。也就是说要多积累令人信服的作品。打造有意义的分量。立体得的构筑起，属于自己的作品体系。