……真实的、客观的，用一种充满学术性的精神，但是又采用了一些文学性通俗的表达而形成的文本，这种文本叫作非虚构。
如果我们的虚构文学还在讲一些风花雪月的事情，还在用美的东西娱乐地包装自己，这将导致切断与这个社会的关注与批判。
文学是表达，文学总是从表达个体经验开始的。
生活中每个人都有性格，文学中人物也应该有性格。我们通过一个人物能让我们看到一类人物、一群人物、一个阶层、某种写照，或是某种典型性、代表性。我们在谈论人物的时候，要谈人物和时代的关系。
心理的过程即是一个情感的过程。
……今天我们的很多小说有一个问题：很少很把人的情感、心理，尤其是把人各种各样的关系当中那种微妙的联系，生成一个生动细腻的微妙的敏感的表达。……始终有一种深刻的真切的情感贯穿始终，始终在感染你，在不经意间通过一个人的眼神或动作触动你。我想这才是今天今天我们这个文学所需要的。
……文学最悲惨的是我们在写这些现实的时候，我们也完全堕入了现实，而丧失了人类崇高的情感和雅正的审美能力，丧失了本该赐予文学的那种净化人心的力量。如果文学失去了这样的力量，文学是堕落的。
……故事情节的每一步发展一定是与人的关系的变化紧紧地结合在一起，而人与人的关系的变化造成情节的变化和故事的发展。这样才能使这个情节具有非常好的叙事弹性。这个弹性来自于生活的质感，更重要的来自于人物的心理、情感的丰富性。把那些最隐秘的最微妙的东西揭露出来才是最重要的。
文学的创作，首先基于对人的理解、对情节的把握，尤其是小说设计情节的时候，对于人的关系的认识。这不是要求写作的人高人一等，而是要求他在审美上、情感上要超越一般的人。……情感的进展一定是与外在的故事的完成，与内在的人物情感激荡的记录相起伏。
一个人不读书，一群人不读书，一个民族不读书，结果很糟糕。特别容易被蒙蔽，特别容易被裹挟、被操纵。而且，处于这种境况还毫不自知，还自以为是，要么成为顺民，要么成为暴民。
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