四支·其二（下）
葅（租）对醢（海），赋对诗。
点漆对描脂。
璠（繁）簪对珠履，剑客对琴师。
沽酒价，买山资。
国色对仙姿。
晚霞明似锦，春雨细如丝。
柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。
紫盖黄旗，天象预占江左地；
青袍白马，童谣终应寿阳儿。
提颧肌，嘴角上扬。
区分鼻音和边音：
“履、柳、两”声母是边音l。
下半阙几句诗意象很丰富：有晚霞似锦、春雨如丝；有长堤柳枝、野寺山花；还有黄旗紫盖白马青袍，各种色彩印入眼帘，阅读体验真实饱满，将首句对的血腥冲淡不少。
“晚霞明似锦”
这句出自唐·骆宾王《艳情代郭氏答卢照邻》的“峨眉山上月如眉，濯（zhuó）锦江中霞似锦。”
晚霞很美，古往今来，文人骚客，皆好借此抒发情怀。
常记幼时天边晚霞，一大片一大片，浓烈重彩，铺满天边，装扮着儿时的视野，和小脑袋里无边无际的霞想。
晚霞又叫火烧云，瑰丽夺目，美不胜收，且看萧红笔下，那惊艳了文学“半边天”的晚霞：
“晚饭过后，火烧云上来了。霞光照得小孩子的脸红红的，大白狗变成红的了，红公鸡变成金的了，黑母鸡变成紫檀色的了。喂猪的老头儿在墙根站着，笑盈盈地看着他的两头小白猪变成小金猪了。他刚想说：“你们也变了……”旁边走来个乘凉的人，对他说：“您老人家必要高寿，您老是金胡子了。
天上的云从西边一直烧到东边，红彤彤的，好像是天空着了火。
这地方的火烧云变化极多，一会儿红彤彤的，一会儿金灿灿的，一会儿半紫半黄，一会儿半灰半百合色。葡萄灰，梨黄，茄子紫，这些颜色天空都有，还有些说也说不出来、见也没见过的颜色。”
“一会儿，天空出现一匹马，马头向南，马尾向西。马是跪着的，像是在等人骑到它的背上，它才站起来似的。过了两三秒钟，那匹马大起来了。马腿伸开了，马脖子也长了，一条马尾巴可不见了。看的人正在寻找马尾巴，那匹马就变模糊了。
忽然又来了一条大狗。那条狗十分凶猛，它在前面跑着，后边似乎还跟着好几条小狗。跑着跑着，小狗不知跑哪里去了，大狗也不见了。
接着又来了一头大狮子，跟庙门前的大石头狮子一模一样，也是那么大，也是那么蹲着，很威武很镇静地蹲着。可是一转眼就变了，想要再看到那头大狮子，怎么也看不到了。”
“莫道桑榆晚，为霞尚满天”！
不要说太阳斜射在桑榆之间，就已经很晚了，傍晚的霞光照样可以映红满天，鼓励人们在晚年仍旧可以积极进取，继续追求自己的人生价值。
“夕阳无限好，只是近黄昏”？
不是的，夕照中的晚霞，是一日之中最浓墨重彩的最后一笔，底蕴最是厚重，她雍容地，于夜幕之前，完美谢幕。
最后，重温一句谚语：
“朝霞不出门，晚霞行千里”。早晨出现红霞，预示有雨，不宜出门；傍晚出现红霞，预示天晴。幼时在田垄间便听得乡里乡亲们踩在晚霞里，拖着长长的身影说过这句谚语，至今绕耳，尤为亲切。
“春雨细如丝”
描写春雨的诗句太多，怎么形容都不尽春雨的妖娆：
宋·邵雍：“春雨细如丝，如丝霡霂时。如何一霶霈，万物尽熙熙。”
唐·李端：“梅雨细如丝，蒲帆轻似叶。”
宋·陆游：““霏霏春雨细如丝，正是春寒欺客时。”
“柳绊长堤千万树”
此句化用白居易《喜小楼西新柳抽条》中的“为报金堤千万树，饶伊未敢苦争春”。
古人情趣风雅，万事万物皆可入诗寄托脉脉情思，含蓄委婉间，犹抱琵琶半遮面，别有一番韵味。
阅读古文便不难发觉，古人对于“送别”这事，通常寄予在了“柳”身上，且看：
最早《诗经·采薇》中，戍守边境的战士白发苍苍回家乡，近乡情怯，悲喜交加之时咏出：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”
到魏晋南北朝时期，北朝民歌《折杨柳歌辞·其一》：“上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿。”
丈夫上马，不提鞭子抽马，却反手折一柳枝赠予妻子。“柳”则是“留”，表示不愿离别的依恋之情。唉，这无奈的出征！
“花横野寺两三枝。”
唐·李端《春晚游鹤林寺寄使府诸公》中的“野寺寻春花已迟，背岩惟有两三枝”。
妙的是：
有，宋·张道洽《梅花二十首》中“试向园林千万树，何如篱落两三枝”这二句。
作者再次化用，“千万树”“两三枝”对仗工整，韵味十足。
“紫盖黄旗，天象预占江左地；
青袍白马，童谣终应寿阳儿。”
前一句是三国末期吴国君主孙皓的典故；
后一句是梁武帝时，寿阳侯景叛乱的故事。
“儿”是“齯”的古字，指年寿高的人。原来，“儿”这个字，还读“ní”，没有想到。
“江左”对“寿阳”，两地名也是公工对。
参考：
《中国古代文学作品选》《笠翁对韵》《百度百科》
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