文/雅雅
后来的我们。2018年第7部片子。
刘若英做导演的第一部片子，她比我年长，我想我做导演的日子也有期待。至少做一个好编剧是可期的。特别喜欢田壮壮爸爸，好演员的气韵都是自然中的稳稳的真！
影片上映前不久，各个媒体不约而同提及了刘若英和现在的金牛座先生的恩爱；更多的笔墨在说她和陈升的感情往事，我觉得刘若英一定有什么新动作了，那些痕迹已经着了相，果真《后来的我们》新片上映。
其实，有人评论这个电影像ppt，好评并不多。
其实，每个人对电影的理解都不同。我看完后觉得这是奶茶的风格。作为一个电影的导演她清楚她的表达和藏匿她对剧本的解读。
之于我而言，言情片对爱情的看法，是无法写实也无法幻化的。因为爱情虽然很伟大，在每一个日常，真的没有那种宏达的轰轰烈烈，可正因为都是微小的构成情绪的波澜壮阔，才愈发显得伟大。
爱情是影响两个宇宙生命体的悲欢离合的催化剂，让欢喜加倍，同样让悲伤更为深刻。爱情这东西的魔力具备摧枯拉朽，甚至地动山摇，气贯长虹的力量。
我朋友圈里，看过的人，在朋友圈里飙泪，一直让我有对奶茶首作的期待，看完后，对应那些差评说的电影ppt和周冬雨自己特色却似乎也演不腻歪的本色混不吝，一直在意料中，我没哭，倒是后排的男生有点哽咽声，散场后刻意看了后排一眼，那男生的女朋友兀自的在玩手机，看来男生是有故事的人。
一波三折，终究得到多过失去
赵洋，和他的颜不同的画作感受。我喜欢他这个系列的作品。古典与现代的笔触形成一个特别的味道，他的画作具有很强烈的故事性。细腻在内，而恃才放旷的笔触有似乎总是漫不经心的一笔带过，总之我很喜欢。
想起了84岁徐小虎先生，可能是艺术史界唯一敢说出皇帝没穿衣服的人。谈及观者与画者之间的关系，很认同。
“理论其实太不重要了，因为理论是别人的，我们穿别人的鞋走路不舒服的。我把理论放在第二位，第一位是用自己的心，自己的眼睛去看一个作品，这就是最重要的。自己看到什么就是什么，绝对不要管一幅画写的是谁的名字，是什么时代，就直直接接地看。好像在火车站碰到一个陌生人，跟他说话，你马上会感觉到他的灵魂。而现在的问题是，我们常常把心灵关着，眼睛也不去找，而是用别人说的二手知识二手方法，这就不对了。我们要自己看画，感觉画家的笔墨与风格，思考画家如何让我们感觉到宇宙，或者感觉到的不是宇宙而是人间的、物质性的东西？我们可以看屋里的陈设，这些陈设是昂贵的吗？还是一个人坐在空荡荡的房间？我们要先好好接受艺术家的灵魂所传达的消息。”艺术和生活的关系，艺术就像氧气一样，不可或缺，和生活是一体的，如果生命只用来赚钱，实在太可惜了！
艺术作品立于大地之上，并在大地（普泛一切质料）之中，历史的人类，建立了他们在世界之中的栖居。 由于建立一个世界，艺术作品制造大地，让大地呈现，大地被开启； 艺术作品让大地成为大地。
End
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