说起新锐恐怖片导演，温子仁是当仁不让的后起之秀，最出名的当属其代表作《电锯惊魂》，《招魂》》《潜伏》系列等。
温子仁是华裔导演，不过身份有点扯，不是三言两语能说清的，有些人说他是华裔，有的也说不是，BUT对我影响深刻的莫过于他拍摄的电影，单薄的身子和随性的装束，一直让人感到低调和充满思想的个人魅力。
对于一个电影导演来说，很多东西都是需要有自己独到的见解方能领悟，比如《电锯惊魂》里面的哲学拷问，一个人的底线有多深，很多时候比我们想象的要刺激的多，观众习惯了按部就班的式的填鸭电影，使温子仁的电影一经上映，便收获了口碑和票房，观众无不被其精巧的电影结构设计和剧情安排所折服，也将好莱坞恐怖片带到了一个新的境界。
[人皮客栈]的导演艾利·罗斯大加赞叹：“我一辈子也拍不出一部[电锯惊魂]。”
对于一个拍电影的导演，限制自己的从来不是行业，永远是自己的想象力，这是一个聪明人玩的游戏，就像库斯图里卡的《地下》，很多人看了也只能暗暗惊叹和折服，这种与生俱来的才华和灵感，并不是大多数人可望其项背的。
从[电锯惊魂]开始，温子仁便被打上了恐怖片导演的标签。年纪轻轻的温子仁当然不愿意被这个名头束缚：“你没听过一个导演说‘我不想被定义为剧情片导演’或‘喜剧片导演’。这些类型都是可以接受的。但是恐怖片？那你就很难找到别的工作了。”
可能是拍恐怖片有点无聊，也不想被一个电影类型所定型，说走就走，温子仁便拍摄了《速度与激情7》，15亿全球票房，真是叫好又叫座，但是温子仁对这种类型片却兴趣不大，接手一个别人早已经定好的续集剧情，大概只要导演技法不太烂，谁都可以拍，虽然这在别人的眼中是一种很大的荣耀，但温子仁可从来不这么想，不重复自己的过往，这是温子仁作为一个导演的基本态度，重复的工作会让他变的毫无兴趣可言，君不见《电锯惊魂》除了第一部之外，其他都是如法炮制，很难说有什么独到的创新，这也是温子仁的魅力所在，他开创一个系列，但有不会被自己的成功所绑架，而是马上将自己的注意力转移到下一个自己的感兴趣的电影题材上，这就是一个天才导演的电影之路，对于他们来说，突破自己比重复的无所事事要来的重要的多，而作为一个恐怖片起家的导演，温子仁有跨界拍摄电影的能力，这点和老牌导演
雷德利.斯科特很像，都是才华横溢的创作型导演，恐怖片、动作片、漫改片……拍电影，重要的从来不是类型，而是想象力。
华裔商业片三剑客，李安、温子仁、林诣彬，从能力排名应该是这样。
所以别以为温子仁是赚了座金山后回去继续拍他的恐怖片了，而是他觉得这个金山赚得太无聊，回去搞他认为有意思的东西去了。有赚钱天赋的人就是这么任性。
为什么说赚得太无聊？他根本只是在设计了几个动作场面之后因为保罗沃克的去世而把整个故事推翻重来了啊！
你看整个故事主线，所谓回归家庭，都是在主演去世后临时紧急开会给定下来的。
一个创意导演创意了一半突然要变成执行导演，写剧本的人都会明白这是一个什么样的感受，就像《微爱》里那样，一个一个奇怪的东西被迫加了进来……
温子仁说他两年半没睡好，恐怕是给郁闷的。
对于温子仁来说，拍摄恐怖片也好，动作片也好，重要的从来不是电影本身，他对恐怖片电影类型的影响放眼整个好莱坞能与之媲美者寥寥无几，这也许会是他这样的导演最好的时代，某种意义上来说，也是属于他的时代。
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