谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知

今天我们学习的这首词是应我友刘阳邀请，即兴找了一篇姜夔的词。

我友刘阳，一位极具才情的女子，她的诗或风情幽默，或犀利睿智，文章有深度，有内涵，有张力，第一次读到她的诗就被感染了。

这个算文章的序言哈，我们言归正传。

我们今天继续聊姜夔，姜夔很熟悉了，还记得那两首梅花词吗，《暗香》、《疏影》——咏梅的绝唱，至今传为名篇。

有人说，姜夔写梅就是在写自己，自己就像那梅花，虽然飘泊，依然幽香。

人要经历多少岁月，多少风雨，才能修成梅花高洁的品格呀。

他是继苏轼之后又一难得的艺术全才，音乐、诗词、书法，无一不精。

他年少时家境贫寒，科举考试屡次未中，一生没有踏入官场，漂泊江湖，直到终老，靠卖字和朋友接济为生。

他的词超凡脱俗，飘然不群，犹如孤云野鹤。他是“白石道人”姜夔。

今天读到这首词时，忽地，一首歌飘进了心里，一首我曾经最爱的歌——苏芮的《牵手》。每每听到这歌，眼眶都有点湿润，歌词太感人了，很平庸的语句却唱出了爱人们的心声……

因为爱着你的爱
因为梦着你的梦
所以悲伤着你的悲伤
幸福着你的幸福
因为路过你的路
因为苦过你的苦
所以快乐着你的快乐
追逐着你的追逐
因为誓言不敢听
因为承诺不敢信
所以放心着你的沉默
去说服明天的命运
没有风雨躲得过
没有坎坷不必走
所以安心的牵你的手
不去想该不该回头
……

此时此刻，此情此景，忽然就觉得这首歌与这首词很应景，伴随着音乐，我们继续。

也许，在姜夔心中，合肥是一个令人难以忘怀的地方。

姜夔二十多岁的时候游览合肥，在赤栏桥附近认识了一对姐妹，她们是歌女，多才多艺，姐姐擅弹琵琶，妹妹擅弹古筝。

彼时的姜夔人生失意，她们陪姜夔游湖、登山，演唱着他的词作，姜夔与这对姐妹琴瑟和鸣，度过了十余年美好的时光。

姜夔更是对姐姐产生了别样的情愫，可彼时的姜夔，没有功名，漂泊江湖，自己都无法自保，更何况去完成对恋人的承诺。

在他三十六岁这年，曾经两次到过合肥。

公元1190年（绍熙元年），姜夔再客合肥，此年冬，姜夔戴雪诣石湖，授范成大以咏梅之《暗香》《疏影》新声两阕。

而作此词时，姜夔已是四十二岁，与旧恋人初遇已相隔近二十年。

姜夔在合肥留连多次，多年后的一个元宵节。他又一次回想起了曾经的恋人。

分别太久了，我已两鬓斑白，慢慢的伤痛在时光里愈合。可是，每一年的元宵节，我依然会想你，这种感受，只有你知道吧！

多少年少时的爱恋，都埋在心底，成为痛苦的回忆。

如果下辈子还能遇见你，我希望我准备好了一切，与你永不分离。

而此时，又让我想起了欧阳修的那句“人生自是有情痴，此恨不关风与月。”

《鹧鸪天·元夕有所梦》
肥水东流无尽期。当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。
春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。
——南宋·姜夔

赏析

这是一首透露恋人信息和相恋时地非常显豁的词作。上片先写对昔日恋情的悔恨，再写梦中无法看清情人的怨恨，足见作者恋情之深炽。

下片说久别伤悲以至愁白了鬓发，煞拍两句想像在元宵在放灯之夜，对方也在悲苦相思，语极沉痛。全词意境空灵蕴藉，语言自然清劲，耐人咀嚼。

这是一首情词，与姜夔青年时代的“合肥情事”有关，词中怀念和思恋的是合肥的旧日情侣。

肥水东流无尽期。当初不合种相思。

这两句意思是肥水汪洋向东流，永远没有停止的时候。早知今日凄凉，当初真不该动情。

肥水：源出安微合肥紫蓬山，东南流经将军岭，至施口入巢湖。不合：不应当；不该。

种相思：留下相思之情，谓当初不应该动情，动情后尤不该分别。

上片以想象中的肥水起兴，兴中含比。肥水分东、西两支，这里指东流经合肥入巢湖的一支。

明点“肥水”，不但交待了这段情缘的发生地，而且将词人拉入到遥远的沉思。

映现在词人脑海中的，不仅有肥水悠悠向东流的形象，且有与合肥情事有关的一系列或温馨或痛苦的回忆。

东流无尽期的肥水，在这里既象是悠悠流逝的岁月的象征，又象是在漫长岁月中无穷无尽的相思和眷恋的象征，起兴自然而意蕴丰富。

正因为这段情缘带来的是无穷无尽的痛苦思念，所以次句笔调一转翻怨当初不该种下这段相思情缘。

“种相思”的“种”字用得精妙无比。相思子是相思树的果实，故由相思而联想到相思树，又由树引出“种”字。

它不但赋予抽象的相思以形象感，而且暗示出它的与时俱增、无法消除、在心田中种下刻骨镂心的长恨。

梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼

这两句意思是梦里相见时还赶不上看画像清晰，而这种好梦也常常无奈会被山鸟的叫声惊起。

丹青：泛指图画，此处指画像。

三四两句切题内“有所梦”，分写梦中与梦醒。刻骨相思，遂致入梦，但由于长期睽隔，梦中所见伊人的形象也恍惚迷离，觉得还不如丹青图画所显现的更为真切。

细味此句，似是作者藏有旧日情人的画像，平日相思时每常展玩，但总嫌不如面对伊人之真切，及至梦见伊人，却又觉得梦中形象不如丹青的鲜明。意思翻进一层形成更深的朦胧意蕴。

下句在语言上与上句对仗，意思则又翻进一层，说梦境迷蒙中，忽然听到山鸟的啼鸣声，惊醒幻梦，遂使这“未比丹青见”的形象也消失无踪无处寻觅了。

如果说，上句是梦中的遗憾，下句便是梦醒后的惆怅。与所思者睽隔时间之长，空间之远，相见只期于梦中，但连这样不甚真切的梦也做不长，其情何堪？

上片至此煞住，而“相思”“梦见”，意脉不断，下片从另一角度再深入来写，抒发梦醒后的感受。

春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。

这两句意思是春草还没有长绿，我的两鬓已成银丝。离别的时间太久，慢慢一切伤痛都会渐渐被时光抹去。

上片“春未绿”关合元夕，开春换岁，又过一年，而春郊尚未绿遍，仍是春寒料峭。

“鬓先丝”说自己辗转江湖，蹉跎岁月双鬓已斑斑如霜，纵有芳春可赏，其奈老何！

两句为流水对，语取对照，情抱奇悲，造意奇绝。

接下来“人间别久不成悲”一句，是全词感情的凝聚点，饱含着深刻的人生体验和深沉的悲慨。

真正深挚的爱情，总是随着岁月的积累而将记忆的年轮刻得更多更深。

但在表面上，这种深入骨髓的相思却并不常表现为热烈的爆发和强烈的外在悲痛，而是象在地底运行的岩浆，在平静甚至是冷漠的外表下潜行着炽热的激流。

又象是地表之下的地下河，深处奔涌激荡，外表却不易觉察。

特别是由于年深岁久，年年重复的相思和伤痛已经逐渐使感觉的神经末梢变得有些迟钝和麻木，心田中的悲哀也积累沉淀得太多太重，裹上了一层不易触动的外膜。

在这种情况下，就连自己也仿佛意识不到内心深处潜藏的悲哀了。词人在几天前写过的一首同调作品中有“少年情事老来悲”，正与此同。

这是久经感情磨难的中年人更加深沉内含、也更富于悲剧色彩的感情状态。

在这种以近乎麻木的形式表现出来的刻骨铭心的伤痛面前，青年男女的卿卿我我、缠绵悱恻便不免显得浮浅了。

谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知

最后两句意思是说可不知是谁，让我在这元夕朝思暮想，这种感受，只有你和我心中明白。

红莲夜，指元宵灯节，红莲指灯节的花灯。

因此年年此夜，遂倍加思念，以至“有所梦”了。说“沉吟”而不说“相思”，不仅为避免重复，更因“沉吟”一词带有低头沉思默想的感性形象，颇有李商隐“月吟应觉月光寒”的意境。

“各自知”，既是说彼此都知道双方在互相怀念，又是说这种两地相思的况味只有彼此心知。

两句用“谁教”提起，似问似慨，如泣如诉，象是怨恨某种不可知的力量使双方永远睽隔，又象是自怨情痴不能泯灭相思。

全篇除“红莲”一词由于关合爱情而较艳丽外，都是用经过锤炼而自然清劲的语言，可谓洗净铅华。

词的内容意境也特别空灵蕴藉，纯粹抒情，丝毫不及这段情缘的具体情事。所谓“意愈切而词愈微”，“感慨全在虚处”，正是此词的特点。

碧彧书

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