浓墨淡墨
国朝书家刘石庵相公专讲魄力，王梦楼太守全取丰神，时有浓墨宰相、淡墨探花之目。
〔试注〕
1、刘石庵：刘墉（1719-1805），字崇如，号石庵，祖籍安徽砀山，出生于山东，大学士刘统勋长子，清朝政治家、书法家。
刘墉于乾隆十六年（1751）中进士，历任翰林院庶吉士、太原府知府、江宁府知府、内阁学士、体仁阁大学士等职，以奉公守法、清正廉洁闻名于世。刘墉的书法造诣深厚，是清代著名的帖学大家，被世人称为“浓墨宰相”。嘉庆九年十二月（1805年1月）病逝，时年八十五岁，追赠太子太保，赐谥号文清。
2、王梦楼：王文治(1730-1802)清代官吏、诗人、书法家。字禹卿，号梦楼，江苏丹徒人。工书法，以风韵胜。有《梦楼诗集》、《快雨堂题跋》。曾随翰林侍读全魁至琉球。乾隆二十五年进士，授编修，擢侍读，官至云南临安知府。罢归，自此无意仕进。
清代书法史上，王文治与刘墉、翁方纲、梁同书并称“清四大家”。楷书早年主学褚遂良，行草书主学《集王圣教序》和《兰亭序帖》，后参入赵孟頫、董其昌、张即之的书法风格，成为清朝“二王”书风的代表性人物。王文治中年以后潜心佛道，对于经文墨迹非常关注，曾收得张即之的写经墨迹，临摹学习，因此其后的书风与张即之、笪重光等人一样，在用笔中呈现出扁薄率意、圆中见方的个人特点。
3、浓墨淡墨：刘墉书作一大特点是采用浓墨，并以一、二处枯点来点缀。他喜欢用紫毫笔，以浓墨书于蜡笺，产生乌光黑亮、饱满圆润的效果，成为馆阁体的典范，当时戏称他为“浓墨宰相”，又因为墨重笔画飞圆，有“墨猪”之讥。他虽用浓墨，却特别注意结构的变化，四边形框架结构常不封死，往往在某一角留有空白，框假内部紧缩，以半虚式出现。
王文治采用的淡墨是指用松烟墨磨就青淡的墨色，并不是墨分五色“焦、浓、重、淡、清”中的淡。青淡的墨韵、飘逸疏朗的章法确使人受到风神潇洒、秀韵天成的清雅美，但骨骼清纤，失去了庄重之美。
浓墨、淡墨是两种不同的审美情趣。统观古代书法，宋以前以浓墨为主。苏东坡深爱浓墨的艺术效果，把他比喻为小孩子的眼睛，乌黑圆溜、闪亮有神，勾活了内心的天真和纯洁。黄山谷常用一池淡墨来抒写潇洒秀逸的书风。发展到王铎，浓淡墨相映，发挥得淋漓尽致。
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