最近一直追《国家宝藏》，各大博物馆的上古神器让人心潮澎湃，但 从头到尾没看过古琴又让人甚为失望。
不过没关系，还有我们一起守护着古琴艺术。
我们这次做的是一个系列专题：寻找宋诗中的琴人。
在宋代的音乐社会生活中，古琴占有十分特殊的地位。古琴和整个知识阶层的审美活动联系在一起，君臣大王、文人墨客无不涉足古琴。
宋诗中的琴人，可以分为几类：专业琴人、文人琴人、僧人琴人、道士琴人、隐士琴人。
每一类琴人都有一些代表人物，今天第一篇专业琴人代表人物沈遵。
沈遵（公元 11 世纪），北宋琴家，官任太常博士。
沈遵在琴史最有名的是和欧阳修之间的故事。
北宋大文学家欧阳修，被贬为滁州太守之时，因政治上失意，寄情山水排遣愁怀，写下千古名篇《醉翁亭记》。我们在课本上都学过这篇文章，其文之美就不过多介绍了。
十余年后，太常博士沈遵特意循“醉翁老人”足迹到滁州观光赏景。饱览鸣泉山景，于文中的描写，深受感动，浮想联翩，于是创作了一首宫声三叠的琴曲《醉翁吟》(后来也称《醉翁操》)。琴曲清丽流畅，迅速流传开来。
欧阳修听了之后，非常感动，回忆起十年前写作《醉翁亭记》时的往事，感触很多，认为琴曲非常真切地表达了自己的情感。并写下诗句以表感激之情，“《醉翁吟》以我名，我初闻之喜且惊。””沈夫子，恨君不为醉翁客，不见翁醉山间亭。”
欧阳修《赠沈遵》原文：
羣动夜息浮云阴，沈夫子弹醉翁吟。
醉翁吟，以我名，我初闻之喜且惊。
宫声三迭何泠泠，酒行暂止四坐倾。
有如风轻日暖好鸟语，
夜静山响春泉鸣。
坐思千岩万壑醉眠处，
写君三尺膝上横。
欧阳修听到沈博士受自己的散文《醉翁亭记》启发而创作的《醉翁吟》，非常感动。夸奖了沈博士的琴艺。
另有《赠沈博士歌》曰：
子有三尺徽黄金，写我幽思穷崎嵚。
自言爱此万仞水，谓是太古之遗音。
泉淙石乱到不平，指下呜咽悲人心。
时时弄余声，言语软滑如春禽。
嗟乎沈夫子，尔琴诚工弹且止。
欧阳修认为琴曲写出了自己的心意，且沈博士琴艺亦佳，很好地表现了琴曲的意境。
刘敞《同永叔赠沈博士》：
迩来十年定谁觉，独沈夫子明其心。
写之丝桐寄逸赏，曲度寥落含高深。
绝调众耳多不省，醉翁一闻能别音。
乃知精识自有合，何必相与凌崎嵚。
伯牙锺子期，目击意已歆。
讲的是欧阳修写《醉翁亭记》的心意只有沈博士心领神会，写成琴曲，音韵高深。众人听皆不能立即知晓深意，唯独欧阳修听了便立即明白。
此乃二人见地相同之故，就连伯牙子期见了也会羡慕。
从上面几段诗文中可以看出沈遵和欧阳修的惺惺相惜。沈遵的《醉翁吟》受到欧阳修的赞扬，并受到文人琴家和士大夫的欢迎，甚至积极的依曲填词。欧阳修曾应沈的请求为该曲作了词。但所填歌词效果都不理想。
三十年后，欧阳修、沈遵相继去世，终成遗憾。
沈遵的琴友庐山玉涧道人崔闲，一直记挂此事。崔闲弹奏过三十多首琴曲，对倚声配词很有兴趣，他非常喜欢此曲，深感没有合适的歌词相配，于是将原曲略加定谱整理，请诗人苏轼为之填词。
苏轼不仅是著名文学家，而且极赋琴学修养，曾多次为琴歌填填词。两人合作得非常顺利，顷刻而就。苏轼的填词使得琴曲更加升华，成为一首著名的琴歌。《醉翁吟》曲目见于《琴苑要录》。现存曲谱首见于明初的《风宣玄品》。
苏轼填词《醉翁吟》曰:
琅然，清园，谁弹，响空山?
无言，惟翁醉中知其天。
月明风露涓涓，人未眠。
荷蒉过山前，有心也哉此贤。
醉翁啸咏，声和流泉；
醉翁去后，空有朝禽夜猿。
山有时而童巅，水有时而回川。
思翁无岁年，翁兮为飞仙。
此意在人间，请听徵外三两弦。
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