你敢等一辈子吗？
“姥姥等外公等了一辈子，她把牌坊立在了心里，用黯淡的一生刻下曾氏二字；慧英等孝平等了几年，她把婚姻藏进了算计，用不安的半生提防外敌入侵；薇薇对阿达说我不等你，她把自由包裹住爱情，用易逝的青春拴住对方脚步。多少女人在爱情面前自动缴械，束手就擒，甘心做岁月的俘虏，梦里都是他年轻的样子。”
——豆瓣电影
《相爱相亲》是一部适合中年女性的情感电影，虽然我不是女性更不是中年人，但我和一起看这部电影的所有观众有着同样的感动。导演张艾嘉是我很佩服的电影人，她拍的女性主义题材电影在男权社会独树一帜，我想，她应该是个豪爽、豁达的人。她的电影中总是充满和解和温情，即使是女性主义题材电影，对男性也并无过多责怪，她给予了男性更多的是理解。
这部电影以迁坟为线索，姥姥，母亲，女儿，三代女性的爱情为主题展开
姥姥和外公是包办婚姻，姥姥嫁给外公两个月后，外公进城打工在城里遇见真爱，便在城里安了家，却仍会按时给家里寄生活费。，。姥姥相信外公总有一天会回来的，每月按时而来的生活费和家书便是最好证据，在姥姥时代的乡下，女性的个人价值取决于她丈夫是否接受，认可她，姥姥的爱情只能寄托于等待，即使姥姥认识外公才两个月，可能爱情尚未发生，但姥姥也只能选择坚守贞洁，即使几十年的煎熬后等来的只是外公的遗体，姥姥也不怨外公的负心，她只希望能在死后能和她等了一辈子的人合葬在一起，也算是自己的爱情有了最后的归宿。
母亲是外公和城里的妻子的女儿，母亲最大的愿望是给外公迁坟和自己的妈妈合葬，让自己的妈妈在身后能有真正的名分，于是便有了母亲和姥姥关于迁坟的核心冲突。母亲和父亲的婚姻属于自由恋爱，几十年的婚姻，让他们学会平时用亲情保温，恰时用爱情回暖。
女儿是新时代的女性，男朋友阿达是一名摇滚歌手，两人爱意满满，但阿达青梅竹马的前女友突然出现敲击着她不安全感。摇滚歌手追求自由，向往远方的性格深深令她着迷，又不断动摇着她对爱情的自信。
姥姥苦守闺房几十年的心酸，母亲年值中年对爱情的拉拽，女儿面临抉择时的不确定。影片的最后牵手还是放手，答案已不言而喻。三代女性各有立场却不漏锋芒。编剧有意让第一代和第三代的爱情线并置，使年轻一代在姥姥的故事里看到了自己，此刻她面对着和姥姥当年一样的问题：男人要走，小三入侵，这让她对姥姥产生了莫名的亲近感。在她对爱情，对未来感到手足无措时，她去到了姥姥的乡下，和姥姥住一段时间，就如同一句老套的名言，每一次解码都是一次编码。年轻一代试图通过凝视姥姥来实现重新认识自己。她在姥姥的生活中，找寻着关于外公的影子，外公寄的家书，绣着外公名字的装饰，犹如一段美丽的梦魇，在姥姥心中挥之不去。当年姥姥的想法或许已经经不起时代的考验，却始终在拷问年轻一代的内心。面对困境，她既没有追随心上人北上的勇气，更没有等待他归来的耐心。隐约出现并渐次溢出的未来彷徨使她不知所措。
电影有一场戏姥姥在耿乐假扮的律师的忽悠和在被法官拒绝后，想要倾述自己的委屈，便有了姥姥和母亲在电视台情感节目中对峙的那场戏，导播不断地指挥镜头切换，主持人疯狂地带节奏，还有一群无聊的看客在津津有味地围观她们狗血的生活，在母亲准备逃离时，几个观众说，唉，你别走啊，你有理，你就说说呗。他们是为了伸张正义吗？不是，他们是一群看客。母亲和姥姥终于明白，关于名分关于孝道，在这个娱乐至死的时代根本没人在意。于是，两代人的矛盾突然就变得不再那么重要。逃出电视台后，母亲带着姥姥回了家，这是姥姥第一次去到丈夫在城里的家，看着墙上的一对遗像，姥姥努力踮起脚尖，却还是认不出对方的面容，她喃喃自语，这是他吗？这就是她几十年在精神上依恋的男人吗？原来他爱的她长这样子。在那瞬间似乎有一些不可言说的东西倒塌了，姥姥这辈子的委屈像奔泻的洪水顷刻便涌满了观众的同情心。回家后，姥姥收到一张将自己和那个男人用ps制作的合影。照片被雨水淋湿，姥姥着急地用手帕试图擦干，结果就连这唯一虚幻的相片也付之东流，令人唏嘘不已。
最开始看姥姥，觉得她是可怜，愚固的，在认清一个渣男后，仍不知回头是岸，还是要等。他活着时等着他回来找自己，他死后等着自己死后去找他。后来觉得是时代害了她，村口的贞节牌坊上写着她的名字，村里所有的人都因为这而敬畏她，她生活的一切都让她不能不等。最后，看到姥姥看到外公的遗像红了眼眶的时候，才发觉我们这代人又无不是可怜，我们自私，害怕伤害，太难太难与相爱的人交心，更别说为爱而等待。我为我最初对姥姥的看法感到羞愧，没有全心全意地爱过一个人却对姥姥的爱作出如此低劣的评价，我是幼稚的。
三代不同的女性，三代相似的男性，电影中最长情的父亲在退休后也开始重拾那份男性关于远方的向往，他买了新车，载着同样退休的爱人回忆青春，最后说，“现在车有了，歌也有了，你倒没兴致了，我反正是要走的，有你在更好。”这场戏在电影最后又成功收获了观众的眼泪，使这部电影留给观众更深刻的情感体验，悟到女性在爱情中欲望与匮乏的绝对。
”
网友评论