最近李安的新作《比利·林恩的中场战事》赚得满体满钵，大家对于这种票房口碑双收的电影视如珍宝。故事内容很简单，从伊拉克战场回来领勋章的美国大兵，中场要去参加一个快要开始了都不知道自己要做什么的庆功表演。鲜花，掌声，万人景仰的崇拜，投怀送抱的辣妹，甚至还有华尔街投资大亨决定出资拍一部关于他们事迹的电影。一下子，他们感觉上了天堂。
可是，没有人真正明白他们。
舞台上的烟花能让他们想到伊拉克的炮火连天，唱国歌时留下激动的泪水，心里却臆想和刚认识的姑娘上床，一边是盛况空前的演出，一边是枪林弹雨的战争，男主角比利在现实和回忆中受尽煎熬，还要像马戏团里被驯服的猴子一样傻傻地表演。
随着BGM的推进电影的高潮来得那么自然——比利终于爆发了。
但是，比利并没有被击破最后的心理防线，他选择重回战场，虽然他也可以选择不回。
最后大兵们在回去的车上说，终于回伊拉克那个家了。
我们没有听错，他们现在渴望重回那个让他们出生入死的地方，为了逃离嘲讽，为了不因为五千块出卖自己。
比利说，那些张嘴说拿钱给我们投资要把我们的故事拍成电影的“吃人不吐骨头”的投资者甚至都没有圣战徒尊重他们。那一刻，重回战场不仅是完成国家的使命，更是找回被践踏的尊严。
这是一个需要引起国家重视的故事，战后军人心理创伤恢复和治疗，战争给家庭带来的影响和损失，战争的意义和丑恶的政治目的。
但是这个主题太大了，李安不想讲得很复杂，他也不是单纯的反战争主义者，他只是想把这个故事告诉大家，并且运用了一定的科技手段让大家更明白。所以，用这样的技术去拍这部电影只有一个目的，就是为了更好地讲这个故事。
比利和姐姐
讲好一个故事有很多种方式，但用最先进的技术让观众身临其境用第一视角去感同身受无疑是最直接，也是最好的方式。这个技术是讲故事的辅助工具，不会喧宾夺主，只会锦上添花，否则这部电影就只拍给进那5家影院的观众看了。
李安曾在接受采访时说过，靠自己的名声，可以再接十年的烂片也没问题。但他不想这样，他不仅不想这样，还想做一些尝试和改变，他觉得传统的30帧已经用了几十年了，从来没有人想过去改变它，人们已经看得很舒服了，适应了它。他说，他只是想做一点小的改变，这不影响电影本身，因为即使无法看到原版120帧的也能深深地被这个故事打动。
在伊拉克，比利和他的人生导师施洛姆
很早以前总是喜欢看片前去豆瓣看“观影指南”，但人都是先入为主的动物，多少都会有影响，只是自己不察觉。后来，渐渐地，我什么都不看了，我甚至都不知道这部电影是剧情片还是动作片就走进影院，我想这是一种最好的观影状态。
带着这样的状态，我看完了整场电影，说实话，没有惊艳到我的地方。李安之前的作品，也没有很多惊艳到我的地方，他的电影多半是润物细无声地影响着你。像《喜宴》，《饮食男女》，这两部都是我在大学里看的，当时我没有看懂，现在回头再看，发现会讲故事对于导演而言是一件多么重要的事情。正如李安这次采用4K、120帧技术让你身临其境，这不仅让我们感触更直接，更能让我们产生强烈的情感共鸣。
《喜宴》最后的镜头。身为将军的父亲，用这个动作表达对现实的接受。
李安在讲故事的时候，就像一阵微风，吹进你的心，慢慢地包围，然后猛地一下抓紧，这一刻感觉呼吸不过来，但也同时明白了为什么最后会这样。
同理心对电影太重要了，没有了同理心，看电影就像在吃一个食之无味的鸡肋一样，我感受不到你感受的，我不明白你为什么会这么说，这么做，我甚至丝毫都不能认同你。那这个电影从根本上就失败了。
李安的电影不会这样，你一定可以在他的众多电影里找到自己的影子，即使找不到，也能让角色带领你走进他们的生活中，不论是柴米油盐的日常生活，还是轰轰烈烈的爱情史诗，他都有办法让你波澜不惊却又心潮滂湃。
我看见他笑，我清楚地看到他嘴角上扬抽动的肌肉，我为他高兴；我看见他哭，我从他晶莹剔透的泪珠中看到自己的倒影，我也为他而哭——-我说不清是他像我，还是我像他，我们总是有那么多共通点。
我想这就是电影最迷人的地方，只是在讲一个故事，一个走进你心里，能把你心掏空的故事，这就够了。
易先生说他很久不相信人说的话了，但相信王佳芝说，她恨他。
李安拍的电影都有一个共同的特点，就是告诉我们，大多数事情不是一蹴而就，不管是王佳芝为什么会放走易先生，还是断臂山上定期的幽会，李安知道观众知道结果，但他想慢慢引导观众去思考为什么会发生的过程。这是一个看电影听故事的过程，也是一个思考和自省的过程。
李安不像一些导演会告诉你该怎么去理解这个故事，「一千个观众眼中有一千个哈姆雷特」，观众不需要被告诉怎么去想这个故事。虽然李安用自己的方式去讲故事，但每个人的认知和想象不同，最后对故事的理解也不同，而这部分就是李安创造出来最好的跟观众互动和交流的方式，大家一起分享感受和见解，并且没有人会说你错了，因为李安自己也没有标准答案。
李慕白是西方人眼中的哈姆雷特，执念复仇，为复仇而死。
就像其他导演大咖一样，李安有自己的风格，他的风格很李安，就是讲故事，正如他的初心是电影和信仰一样，始终未变；同时他又是一个双面导演，既不失情怀，又极富创新，在文艺和商业片之间来回游走，有诗人般的儒雅，却也深谙商业规则；不排斥利益驱动电影，却也一直坚持自己电影的信仰。
电影于他而言是一个重塑的过程，创造一个个迥异鲜活的生命组织成或真实或虚构的故事，再用他熟悉并让观众舒服明了的方式去讲述这个故事。
这很，李安。
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