那么，写点什么好呢
总是重复一样的错误，要么心血来潮每天有说不完的话，要么懒劲一上来好几天不想动笔。
不能坚持到按质按量规律进行。
那么，写点什么好呢
写东西有两类，一类是内在输出，更类似于原创，从自己的内在出发编织故事。
一类是依赖素材的分量。原封不动地收集和积攒素材，存储于记忆中。在写作时，将保管到大脑档案柜里的素材取来编排进作品里。
各有优劣。
那么，写点什么好呢
内在输出一般见于“昙花一现”的天才型。
写作中有句话是“见微知著”。
明明是比比皆是的东西，甚至世人见了会说“这玩意儿也能写成好东西，那我也能写出来。”
转眼他就看见毫不起眼的东西就摆在醒目的畅销书架上。
杨绛先生《我们仨》里一个简单离别的梦境，却诉出了生离死别的悲苦。
乱世沉浮，比他们身世更显赫的家庭也没能幸免，大起大落的传奇故事那么多。
三口之家的分散之苦在跨世纪后还能存于眼前，为人所叹息。
那么，写点什么好呢
愈是执着于一口气要写出惊天动地的大文章，愈是难以动笔。
一开始就架构框架，立下豪言壮志：要写出史诗级的鸿篇巨制，一鸣惊人。
素材确实是很重要，选择的是家长里短还是辉煌如虹。
再妙笔生花，小家子气的东西也难以吸人眼球；再粗制滥造，扛着大旗也能招摇撞市几日。
还有“没有素材绝不能写作”的人格。
在他们看来，每个作品里不来几个唏嘘的感人故事就不能得以发展。
再在最后对事物的是非价值爽快利索地展开分析，作出判断，三下五除二便得出明确的结论。
骤然调转方向，故作深沉似得忧虑一下世界和平，洋洋洒洒地升华主题。
那么，写点什么好呢
没有素材转而言之即是“哎呀，今天写什么都行呢！”
素材库里塞了好几个草稿文档，都是一本正经地准备好好写一点东西落下的。
从不同角度立意之后，反倒分不清最初打动自己，然后决定要写下来的那个点了。
比如看完法哈蒂的《推销员》之后，心里发堵，想说些什么。
又顺带着看了导演之前的口碑作《一次别离》，心里更堵得慌了。
决心一定要写点什么。
整理大纲时乱了套。
切入点太芜杂，一个接一个得蹦出来，摆在手边驱赶不去。
觉得什么都好，又觉得什么都不好。
终于想好了主题：谁是受害者。
一本正经做了调查，问了身边的好些朋友，还小讨论了一下，伴着观点不一的争执。
以为准备工作终于做好了，没有遗漏了，可以动笔一蹴而就了。
写了开头，卡壳了。
陷入原地徘徊的状态。
“接下去写什么好呢？”
卡顿了就再也没接上，草稿也就一直搁置着。
那么，写点什么好呢
每天都坐在桌前。
自律性高一点的时候，再怎么挤不出来，也能在紧要关头抓住一个点，不放手就此开始展开小论。
懒劲上来的时候，提前想好了要写之物也磨磨蹭蹭地不动笔。
终于捱过了最后期限，便放任自流地转手去偷闲。
那么，写点什么好呢
积累素材和转换方向是必不可少的了。
想写点什么的人，不读点什么是难以为继的。
人物，情节，背景。
语感，语境，语序。
框架，血肉，流向。
先要了解这玩意儿是什么，凭空架构还是得垮。
参与进别的事物之中。
将注意力转换到同类或是完全天壤之别的事物之中去。
变换一下视角，转换一下思维，积攒更多的能量。
只要注意好就好了。
写什么和不写什么，怎么写和写成什么样儿，其实就是一个人的事儿。
我没见过两个人抱着笔杆子一边热烈讨论一边不断笔的场面。
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