歌词属于韵文的一种，押韵能体现歌词自身的语言美，所以写歌词需要押韵。
押了韵的歌词唱起来比较顺口，听起来有一种韵律的美感，同时也增加了歌词的音乐性。
当然不押韵的歌词也有，但那是例外，数量极少。一般来说，写歌词是必须讲究押韵的。
歌词押韵的技巧
鲁迅先生说“新诗先要有节调，押大致相近的韵”这话指的是新诗在押韵的时候，不是要求得特别严格。
不像写古诗，对押韵的要求非常严格写歌词同写新诗差不多，大致上押韵就可以。押韵能使歌词的语言更加有韵律感，更加流畅，更有音乐性。
汉语拼音一共有十三个韵供我们选择。在实际运用时，大致有以下几种押韵的方法：
首句起韵 逢双押韵
首句起韵，就是歌词的第一句先要选定一个韵脚，然后接下去后面逢双句押相同的韵即二四六八句的尾字押韵。
依据多年的实践，通常第一句就入韵，即押起韵，一次定下个基调，以便提示后面的诗句所采用的韵辙，满足中国听众特定的心理期待。
假设有四句歌词的话要押哪几句呢？
首先，第一句是肯定要押韵，第二句也是要押的，第三句可以不押，第四句又是双句，又要押。这就是说，一、二、四句必须押韵，第三句可以不押。
这个押韵跟起承转合的道理是一样的：
第一句是起句，你就确定了一个韵。第二句就是承，承是什么意思呢？就是承接上一句，既然第一句规定了一个韵，那么，你第二句就要继承，所以还要继续押韵。
第三句是转，转是变化，这个时候就就可以不押韵了。第四句是合，就是回到了开头又押回第一句开头相同的韵，圆满地结束一个段落。
这就形这就形成了一二四句要押韵，第三句不押韵的局面，这个就是押韵的一般规律。
如《幸福在哪里》（戴富荣词），用的是一七韵：
幸福在哪里，朋友啊告诉你，
她不在柳荫下，也不在也不在温室里。
她在辛勤的工作中，她在艰苦的劳动里。
啊，幸福就在你晶莹的汗水里。
幸福在哪里，朋友啊告诉你，
她不在月光下，也不在睡梦里。
她在精心的耕耘中，她在知识的宝库里。
啊，幸福就在你闪光的智慧里。
看一下前四句，第一句的尾字是“里”，押的是一七韵；第二句的尾字是“你”，押的也是一七韵；第三句是“下”，没有押韵；第四句又是“里”，也是一七韵。
“里”、“你”、“里”都是押的‘i”韵，第三句是“a”，没有押，就是明显的起承转合。第二句是双句，必须押，其他的句子，可以押也可以不押。
再看第二段四句，也是第三句没押韵，它属于发花韵。这就是第一个方法，“首句起韵，逢双押韵”，即第一句要押韵，第二句要押韵，第三句是单句，可以不押，第四句是双句，就要押韵。
当然这并不是要求句句押韵，而是大致遵循“一三五不论，二四六押韵”的成规。
另外，两段歌词最好押同一个韵。
根据歌词的内容和情绪选定韵脚
选择韵脚的原则首先应该考虑歌词的风格内容和情绪,根据表达感情的需要,重要词句末尾的字音而定。这样做有个好处，就是关键的句子可以放在开头首句、结束尾句等重要位置。请看《军港之夜》（马金星词）：
军港的夜啊静悄悄，海浪把战舰轻轻地摇，
年轻的水兵．头枕着波涛，睡梦中露出甜美的微笑。
海风你轻轻地吹海浪你轻轻地摇，水兵远航多么辛劳。
回到了祖国母亲的怀抱，让我们的水兵好好睡觉。
军港的夜啊静悄悄，海浪把战舰轻轻地摇，
年轻的水兵，头枕着波涛，睡梦中露出幸福的微笑。
海风你轻轻地吹海浪你轻轻地摇，水兵远航多么辛劳。
待到朝霞映红了海面，看我们的战舰又要起锚。
这首歌词表达的是对海军战士的热爱和深情。整个氛围是夜晚军港的宁静祥和，所以作者选择了柔和深沉的遥条韵。
韵脚选得恰当，写起来合适的字眼会—个个自动跳到你面前来，创作过程会变得特别顺利顺手，完成的歌词会更有表现力，唱起来更加顺口动听。
如《征服》（袁惟仁词）：
终于你找到一个方式分出了胜负
输赢的代价是彼此粉身碎骨
外表健康的你心里伤痕无数
顽强的我是这场战役的俘虏
就这样被你征服／切断了所有退路
我的心情是坚固／我的决定是糊涂
就这样被你征服／喝下你藏好的毒
我的剧情已落幕／我的爱恨已入土
整首歌词选用了姑苏韵，一韵到底，韵脚 为“负”、“骨”、“数”、“虏”、“服”、“路”、“固”……唱起来朗朗上口，令人备受感动，给人以含蓄、缠绵、悠远之感声。
韵有刚柔、洪细之分，刚洪韵适用于表现慷慨激昂、热情奔放之情；而细柔韵易于抒发细致内在委婉之情。我们在写不同的歌词的时候要根据歌词的内容来选择不同韵脚。
—般来说，作品表现热烈奔放、明朗、雄壮的时候往往选用江阳韵、中东韵、发花韵较好；而表达的是柔和舒缓的意境时，多使用遥条韵；表达缠绵细腻的感情一般用灰堆韵姑苏韵。
开口韵一般发音比较响亮，闭口韵一般声音就比较暗淡。响亮的韵，适合表现豪迈的、雄壮的或者欢快的感情。而闭口韵因为唱的人嘴巴是闭着的，所以情绪上也没有那么热烈，显得比较细腻一些。
因为十三个韵各有不同的特点，有的用得比较多，有的用得比较少另外有的韵包含比较多，有的韵包含的字比较少。
包含比较多字的韵，容易找到比较合适的词汇来押韵；包含的字比较少的韵，创作的时候，选择余地就比较小。
为了便于写作，可以多选用比较宽的韵，像中东韵、江阳韵、人辰韵、言前韵，这几个都是宽韵。而像乜斜韵、梭波韵等窄韵，韵字都比较少，可用的词汇不多，写起来难度比较大。
根据歌词中的关键词决定韵脚
比如瞿琮的《吐鲁番的葡萄熟了》，歌中有一个关键性的词——“葡萄”，“萄”字是遥条韵。
歌词围绕葡萄写出了阿娜尔罕对克里木的爱情，他根据葡萄的“萄”字决定押遥条韵，这样写作时就比较方便，他可以把“萄”字用来押在最后一句。所以全词用遥条韵，显得非常自然：
克里木参军去到边哨，临行前种下了一棵葡萄，
果园的姑娘阿娜尔罕，精心培育这绿色的小苗。
引来了雪水把它浇灌，搭起那藤架让阳光照耀，
葡萄根儿扎根在沃土，长长蔓儿在心头缠绕。
葡萄园几度春风秋雨，小苗儿已长得又壮又高，
当枝头结满了果实的时候传来了克里木立功的喜报。
姑娘望着雪山哨卡，捎去了一串甜美的葡萄，
吐鲁番的葡萄熟了，阿娜尔罕的心儿醉了。
还有《十五的月亮》里面也有—个关键词就是“思念”，”你也思念，我也思念“，这个“念“字是关键字，因此，作者就选择了言前韵。
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