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黑格尔说：“每一个艺术家都要用一种材料来进行工作，而能驾驭材料，正是天才所特有的本领”。泥巴正是陶艺人手中的魔法。
算算做陶艺也有8年了，朋友问我摸了那么多泥巴是种怎样的体验？
我觉着吧，用久了对皮肤不错，特别是油性皮肤！吸走多余油分，富含矿物质，细软绵滑深入毛孔滋润你的每一寸肌肤，焕发光彩！泥巴玩的越多越能感受陶瓷的精髓，制陶的人大抵都有这种感觉吧，一旦上瘾就永远戒不掉了！
学基本功很苦，还要得职业病
拉坯可能是大家最熟悉的场景，初学陶艺，以为一砣泥在机器上转着转着就能转出一个碗，图样图森破。
做陶的过程中，无意间就练就了肱二头肌。拉坯是项技术活儿，揉泥是第一步。在石膏板上，用尽全身力道360度无死角地揉，直到柔软均匀为止。拉坯时，讲求力道均匀有力，手肘放到膝盖上以保证平稳，手腕用力，手指紧紧相合与泥团两边，右脚控制转盘的速度，全身力气放到膝盖与手肘上，屏住呼吸，在泥团上找到重心。这个看似简单的过程一套做下来，比跑5km还累。
修坯、上色时，手要细，眼要尖，心要专。常常一低头，一抬头，天就黑了。待到直起身来，才觉腰酸背疼。做陶的人，没有谁敢说自己腰椎颈椎是好的。
这持久战，一打就是8年
一件美丽的瓷器，往往伴随着无数的失败品，欲速则不达，心态很重要，莫生气是每个陶艺人都必经的烦恼。作品和产品做坏了不好做，作品缺乏方向定位，随波逐流。最后作品毁了，产品缺乏竞争力，没挣到钱又没做成事儿，烦了不想干了。
但如果坚持下来了，又会觉得从前的自己幼稚好笑，还有好多不会的得学，怎么办呢？有点起色了，想走又不忍心放弃了，一场旷日持久战就打响了。我这一打就是8年，抗战都胜利了......（笑）
作品《曲意·流水》，灵感来源于胡杨，将根与水结合，做出意想不到的效果。
陶艺就是陶与艺的融合
一件作品不过是揉揉捏捏，涂涂画画，再经历一番火的洗礼便浴火重生了？
刚开始学陶时心高气傲，以为陶瓷单一易掌控，不过是运用了绘画雕塑的手法而已。直到真正接触了学习了开工作室了，才发现陶瓷艺术并非是其他艺术的分支，而是大部分艺术的综合，包括科学技术，而且是很强的技术应用科学。陶瓷是我见过最大的无底洞之一了，融合的学科之多，我这辈子恐怕是没法学完了。
金缮，让受损的器物重回生活。这是很多有着惜物、恋旧情结手艺人都喜欢的艺术。
练好基本功只是小小地迈出了第一步，如果作品没思想，那不过是一堆泥。陶瓷是有灵魂的物件，前提是创作者有灵魂！充分补充新思想是每个陶艺人必须要做的。
我时常提醒自己多看陶瓷史，了解陶瓷的文化脉络、历史记忆、技艺传承……只有自己有深厚的积累和沉淀，才能创作出真正意义上的作品。那些成天发牢骚想入非非的一定做不出好作品，好的瓷器永远都是在好的环境中诞生的，历史上也如此，战乱的年代瓷器也粗制滥造。
做陶很挣钱？活着就好
其实抛开金钱，泥巴是真是意思，陶艺人的生活好似神仙，但金钱又是一个没办法回避的话题。很多人以为陶瓷作品轻轻松松就能卖四五位数的价格，特别挣钱。我只想说，活着就好。
陶瓷这东西很多有价无市，大师的作品也难以出手，比如柴烧。很多人都在争这碗饭吃，鱼目混珠的也多，和娱乐圈一样，靠脸没演技的多半只能是个花瓶。柴烧的未知性太大，烧不好一窑就废了，所以开窑时大家表情都很严肃。不论柴烧还是气烧，烧窑时都必定会伴随一定的危险，每年都会出一两个事故，说是用生命在做陶也不为过！
《曲意·流水》系列作品之一，将胡杨树根抽象化。
说是活着，就应该算是痛了累了，该做的都做得差不多了，成一种且等且珍惜的心态了，多少透着点对生活的无奈和对社会的无望感吧。但也不能常常这么想，毕竟这个时代不算是最坏的时代。不如意时就念一遍孟子的话安慰自己：“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为也，所以动心忍性，增益其所不能。”
何苦做陶艺：为什么不肯放弃？
人嘛，总要试着为自己活上一阵子，一辈子，专注做点东西，至少对得起光阴岁月。不耐烦的时候总是说明天不干了要回家之类的，却一直背叛自己的嘴巴。嘴上不要不要的，结果还是老老实实干活儿。
要说得酸一点，可能是不忘初心吧，学艺术的总是太多的情节。可能人都很懒，牛顿的惯性定律在起作用。也可能总想要做出件满意的作品才算完整了陶瓷生涯，通常这件作品叫“下一件”。
手捏的碗有种迷人的特性，不用借助过多工具，只需一双手，捏出对自然的崇尚。
歪陶
俞书沛与朋友在景德镇的柴烧工作室。推崇侘寂生活美学，日用即道的制陶理念，创作中国风的陶瓷器皿。目前工作室搭建了一座日式的高效柴烧窑，一切又将开始。
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