102*写意山水点染与着色的技法

102*写意山水点染与着色的技法

点染

在勾皴的基础上进一步以不同笔法的点染加以充实，逐渐形成画面的整体效果。

102*写意山水点染与着色的技法

用赭石墨将树干染出来，不易太重。花青墨把树枝的空隙出衬托一下。

用花青墨染天空和水，再用赭石墨染调一下石头。

102*写意山水点染与着色的技法

这时候可以将远处的山用赭石墨渲染，花青墨将山上的树渲染，注意留出雪的位置。，放在最后进行。染以水分较多的笔触去画，不可大面积瞎涂，当留空白即“活眼”要留出来，不可统统堵死。

点染一般需要进行多次调整，这时千万不可急躁，要待第一遍干后再进行第二遍，否则，容易出现脏、软、死等毛病。

整幅画的进展规律，从无到有，然后从有到无。就是一开始画面笔墨由无到有、由少到多地逐渐丰富起来，这时容易出现局部与局部的失调，也就是“碎”和“花”的现象。

这时需要用小笔触慢慢地切不可急于求成，大笔涂抹调整局部与局部的关系，使各个局部集零为整，形成一个整体。

这种整体要有一集结之处——“画眼”，犹如人的眼睛，人的眼睛是心灵的窗户，起着传神的作用。统一整体的目的完全在于突出“画眼”的存在。

102*写意山水点染与着色的技法

着色

当墨色丰富到几乎有色彩的感觉时，一般要墨色画到90％以上，再考虑染颜色的问题。上色过早，容易夺墨。墨色充分后上色，较易取得“色不碍墨，墨不碍色”的锦上添花的效果。