得手法者得书法

      书法之学: 笔性指人, 手势亦指人，人为万物之灵！看其手法，知其功底。手法本身就是一种表演艺术。一切艺术全凭人的心思和手工创造出来。笔理是抽象的话, 各人的理解亦不相同, 就算众人同出一师, 亦难平齐。手法却是实在的，有高明的, 平常的, 和拙劣的分别。看过不如做过, 做过不如错过；工多手熟, 熟能生巧。所说强调熟手的重要性。若然不信? 请冷眼旁观：拿筷子夹菜, 个个都会, 偏偏众生百态惹人笑。

      教授写字的书, 多如牛毛。而具体的指点则少见。写字本非抽象, 作为一个炎黃子孙, 谁不识字? 谁不会写? 谁不能评? 那些看不见, 猜不透的理论, 反而弄糊涂了人。专程拜师, 只教临帖, 等于自习。那些当世名师, 都主张帖抄帖, 轻视手法！手法涵及执笔, 行笔一系列细微动作。需要师父指教, 点拔结字, 手势和章法, 才是正途。

    手法的观念来自实践, 例如举锤砸铁丁,若用手腕摆动力,  钉还未打入就弯曲了。改用肘臂提击, 摒息落锤稳准狠, 效果立竿见影。弹吉他也是如此, 走指莽撞按弦, 看上去狼狈错乱,兼叉弦走音, 改用拉二胡的手法走指,则轻灵得多, 单看指法就美极了。再举油漆分色, 用指腕搖摆一寸寸地刷, 笨手笨脚且油漆四溅。改用腕肘牵引, 则平稳顺长刷不颤。手法的重要母容置疑。就算你是个成名人物, 亦要反思才可教人。否则误人误己还不知。

      写字的手法, 五指执杆转杆,指实掌空龙眼法为上。凭腕摆佈协调助势,借肘带动行笔。收腹紧指气贯毫锋,人与笔俱入纸中去。具体点说：五指负责握笔和转笔,不应参予运行,否则表现出挖字、捉字、描字等陋习,手腕在指肘间作协调,辅助摆动、倾侧推送的手势,与肘臂连成一线,挥毫行笔，手腕在逆入平出的起收过程, 起重要的作用。

      书法理论主张"写＂字诀,涵及起笔收笔, 讲究一波三折的提按力,书法用力微妙难言,手把手传教最愚蠢,笔力不是体力,如果讲真力气,举重摔跤最威水。能否达到要求, 唯有苦学手法。善用手法者,锋如刻刀纸似石,挑尽妖媚剩清奇。

        手法的秘诀在于执笔手势和提按转折。静观成名书家，执法有四种，一是凤眼，食指高出，抱笔牢固，发力时指笔反弾抗拒，力大时可断笔。二是回腕法，虽然独特，却别扭僵硬。三是钢笔执法写字，不用多说，看上去已经笨拙了。四是龙眼法，手势优美而转笔机灵，无论你使出几大力气，都能注入毫锋不反弹，这犹如圆心任划弧。

      心得成诀：“ 紧腹摒息气贯手,五指发力肘先受。指捻腕转笔法优,锋芒如锥纸上游。＂  苦学无边, 需要法度。成功的经验告诉我们：得手法者得书法。