【臨硯】
【原文】
稼軒《賀新郎》詞：“柳暗淩波路。送春歸猛風暴雨，壹番新綠。”①又《定風波》詞：“從此酒酣明月夜。耳熱。”②“綠”、“熱”二字，皆作上去用。與韓玉③《東浦詞·賀新郎》以“玉”、“曲”葉“註”、“女”④，《蔔算子》以“夜”、“謝”葉“食”、“月”⑤，已開北曲四聲通押之祖。
【註釋】
①“柳暗”三句：出自南宋詞人辛棄疾《賀新郎》：“柳暗淩波路。送春歸猛風暴雨，壹番新綠。千裏瀟湘葡萄漲，人解扁舟欲去。又檣燕留人相語。艇子飛來生塵步。唾花寒唱我新番句。波似箭，催鳴櫓。黃陵祠下山無數。聽湘娥、泠泠曲罷，為誰情苦。行到東吳春已暮。正江闊潮平穩渡。望金雀觚棱翔舞。前度劉郎今重到，問玄都千樹花存否。愁為倩，麽弦訴。”
②“從此”二句：出自南宋詞人辛棄疾《定風波·自和》：“金印累累佩陸離。河梁更賦斷腸詩。莫擁旌旗真個去。何處。玉堂元自要論思。且約風流三學士。同醉。春風看試幾槍旗。從此酒酣明月夜。耳熱。那邊應是說儂時。”
③韓玉：字溫甫，本金國人，南宋詞人。與辛棄疾等多有唱和，其生活年代應相近。著有《東浦詞》壹卷。
④以“玉”、“曲”葉“註”、“女”：參見南宋詞人韓玉《賀新郎·詠水仙》：“綽約人如玉。試新妝嬌黃半綠，漢宮勻註。倚傍小欄閑凝佇，翠帶風前似舞。記洛浦當年儔侶。羅襪生塵香冉冉，料征鴻微步淩波女。驚夢斷，楚江曲。春工若見應為主。忍教都、閑亭笛管，冷風淒雨。待把此花都折取，和淚連香寄與。須信到離情如許。煙水茫茫斜照裏，是騷人九辨招魂處。千古恨，與誰語。”
⑤以“夜”、“謝”葉“食”、“月”：參見南宋詞人韓玉《蔔算子》：“楊柳綠成陰，初過寒食節。門掩金鋪獨自眠，哪更逢寒夜。強起立東風，慘慘梨花謝。何事王孫不早歸，寂寞秋千月。”按照韻腳，“食”應作“節”。
【譯文】
辛棄疾《賀新郎》詞：“柳暗淩波路。送春歸猛風暴雨，壹番新綠。”又，《定風波》詞：“從此酒酣明月夜，耳熱。”“綠”、“熱”二字，皆作上聲去聲用，與韓玉《東浦詞·賀新郎》以“玉”、“曲”葉韻“註”、“女”，《蔔算子》以“夜”、“謝”葉韻“食”、“月”，已經開創了北曲四聲通押的先例。
【評析】
此則以若幹宋詞之例，說明詞律之寬。四聲通押是元代散曲的慣例，由於散曲多承宋詞而來，所以這種四聲通押也可以在宋詞中找到例證。王國維列舉了辛棄疾《賀新郎》、《定風波》，韓玉《賀新郎》、《蔔算子》等例，具體說明了四聲通押的情況。辛棄疾、韓玉之詞乃是屬於入聲與上、去通押，因為辛棄疾詞中的“綠”、“熱”，韓玉詞中的“玉”、“曲”、“節”、“月”等字，都屬入聲。而北曲中“入派三聲”已是通例。其實後來王國維在為敦煌發現的《雲謠集》而寫的跋文中，也再次強調了詞律本寬的事實。王國維當是以此來說明詞與曲在文體嬗變中的若幹承傳痕跡。不過，僅憑這些例子，還不足以完全說明宋詞的詞律之寬，宋人明辨四聲之例與王國維所舉四聲通押之例相比，仍是占著絕大的比例。
註：以上均轉載自易文言網。
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