命在天上
备课《溜索》，翻开一看，居然作者是阿城，马上兴致来了。记忆里就涌上他的“三王”：《棋王》《树王》和《孩子王》，看了又看，极为喜欢他小说里呈现的陌生、个性分明而又极为亲切的人物形象，喜欢他绝不拖泥带水的文字。
《溜索》写了什么呢？其实就是经历的一件事，即一个领队带领驮队和“我”一起溜索过怒江。
我们或许也有过某种惊险后怕的经历，比如爬悬崖，比如过索桥，比如第一次出海等。然而，我们是怎么向别人转述这种经历的呢？读了此文，我又一次深切体会到，有文化和没文化，会不会讲故事，同样的经历，绝对是不同的人生。即使有钱有闲，身在绝美奇绝的大自然里，也说不出觉不出什么叫“经历”。
如何表现出这件事情的非同寻常？如何刻画一个普通的领队，让他在读者面前站立起来？如何写惊心动魄的溜索呢？读着，那种险奇之境、惊恐之心，如临其境。
明明是第一人称写法，全文却没有一个“我”字，阿城好像隐去了，而读者我们就变成阿城的影子，随着他一起看，一起听，一起惊险经历。阿城的本事就在这里。
“不信这声音就是怒江。”
一开篇就与众不同。“我”已经出来，可就是憋着不写出来，写大鹰扎进那侧的声音里，写马觉迟疑，写牛慢下来，写汉子们对着牛猛发一声喊，连珠脆骂，拳打脚踢。那牛通灵性，早已预感到危险在即，可又怕主人的打骂，只好继续往前走，于是“那铃铛们慌慌响起来”。阿城就是这样，不仅用环境来渲染气氛，也让环境来推动情节，实在是高！
“马帮如极稠的粥，慢慢流向那个山口。”
这一比喻，多少形象，那马帮此时行进速度缓慢，队伍又很密集。这个视角应该用无人机拍，
“山不高，口极狭，仅容得一个半牛过去。”读到这里，是不是想到了《桃花源记》中“初极狭，才通人”，阿城就是这样用最少的文字，准确表达，同时又给人以文学联想。
“瘦小汉子迈着一双细腿，走到索前，从索头扯出一个竹子折的角框，只一跃，腿已入套。脚一用力，飞身离岸，嗖地一下小过去……”
什么是“小”过去？我们何时想到会这样用这个常见的形容词“小”，一个“小”字，词类活用， 此处却运用近大而远小，“小”字摹画出溜索汉子从这一端迅捷地滑到峡谷对面的过程，生动传神，这端溜到那端的情状，如在眼前。如果是我，会用“溜”“滑”“飞”……怎么也想不到这个“小”字啊。阿城的用词实在高妙！
“往下看不得，命在天上！”
战战兢兢跨上角框，首领吼一声:“往下看不得，命在天上！”此句主语同样是省略的，可知道是“我”，或者是“我们”。关键是这里在写首领，首领吼出的这句，是他说的最多字的一句，他总共说了三句话，第一句三个字，最后一句一个字。只对我吼了这句，最长，9个字。而且是吼出来的。为什么？那是对“我”的关照和叮嘱。阿城笔下有一干有本事、有个性、有温度、有情怀的小人物。比如棋王，树王，孩子王的主人公，他们就在我们身边，是普通的小人物，可又不普通。
白描写人。是阿城写人的功底。 例如描写马帮首领 的外貌：眼睛细成一道缝，满脸冷光，腮上绷出筋来，拐着腿。刻画了首领内敛、稳重、坚毅的性格。
阿城的语言，如金秋的太湖蟹，值得细细品味。
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