不当妈妈不知道养育孩子的辛苦。
这是妈妈们的共鸣。
诚然如此，当妈妈的人从小到吃饭、洗衣，大到教育、成长这样的事，无一不是操心的。没有当过妈妈的人，自然是无法深切体会育儿的心酸，其中，可能还包含着很多自己的委屈。
然而全职妈妈的辛苦通常被隐藏了起来，她们在照顾小孩的过程中若是有一点疏忽的地方，比如让孩子不小心磕到了碰到了，引来的就是丈夫“虐待”儿童的质疑；那些兼顾事业和家庭的妈妈，在单位和家里忙得两头转，本想拜托老公帮自己分担一些家务，却换来丈夫“你是不是后悔生孩子“的回话。有小孩的女人们，逐渐生活在失去自我、失去信任的状态中。
这就是日剧《坂道上的家》映射出来的育儿众生态。与其说这是一部悬疑剧，不如说这是一部心理剧更为合适。
本剧聚集的是婚姻生活中不同妈妈们的育儿苦恼，是聚焦家庭育儿问题的现实题材。虽然每个家庭情况不同，却在育儿的问题上有很多相似之处。不得不说，日本电视剧很会在家庭剧方面选取刁钻的角度，这部剧对准的就是艰难育儿的妈妈视角，现实力强又有很强的借鉴、反思意义。
本剧以同名小说《坂道上的家》改编的。在豆瓣上的评分为9.1，实属高分之作，全集六集已经收尾。
剧中揭开这一独特群像的是一桩亲子谋杀案，案件的受害者是个只有8个月大的小婴儿，而施暴者正是她的亲生妈妈安藤水穗。嫌疑人安藤水穗亲手将哭闹不止的女儿小凛丢进盛满热水的浴缸，致使女儿直接死亡。
安藤水穗被逮捕，案件开始进入开庭审理的阶段，全职妈妈里沙子作为候补的陪审员全程参与案件的审理过程。
通过走访周边的群众，大家普遍认为安藤水穗是一个虚荣心强、喜好高端名牌、而且有些冷傲的人，并且认为她是因为女儿发育得慢，完全不符合她自己的期待值而残忍的杀害了孩子。
其他几位民众陪审员的态度与周边群众大体相似，都表现出对安藤水穗的谴责，更有人指明她根本就不适合做母亲。陪审团的一员中只有里沙子能感受到安藤水穗自己承受的不为人知的绝望。前前后后的十次审理中，里沙子特别理解安藤水穗的苦恼，每次都能将自己育儿的影子和安藤水穗重叠起来。
案件揭晓的结果是，安藤水穗有了女儿小凛便辞去了高薪职位，成为一名日本社会价值观普遍推崇的全职妈妈，而丈夫安藤寿士的工资不如自己，安藤水穗便让丈夫换一个更高薪酬的工作来生活，之后，矛盾摩擦不断。两人当初是以裸婚的方式结了婚，安藤水穗自己的妈妈对她进行各种否定，婆媳关系也不甚融洽，本就苦恼于育儿问题的她，又多次被婆婆指责不是。在家带孩子的安藤水穗承受着很大的精神压力，孩子一哭闹，丈夫就烦躁的让她把孩子哄得安静一些。
并且安藤水穗在育儿过程中遇到问题时向丈夫询问，丈夫则说她看起来就像是会虐待孩子的人。换做任何一个母亲，听到丈夫不仅否定自己养育孩子的辛苦，还贬低自己的人格，心里都不可避免的会受到暴击，这一万点伤害正是促进安藤水穗失去理智的诱因。
陪审员成员每个人都有不同的身份和背景，有年纪很大的老爷爷老奶奶，有公司高层领导，有普通白领，有已婚的也有未婚的，还有全职太太的代表里沙子。
陪审员之一的公司女高管芳贺六实，她是没有孩子一族的代表，芳贺六实苦于想要孩子却怀不上，从她的角度来看，孩子是最可爱的最不可伤害的，她对孩子有强烈的渴望，以她的观点来看，不管是处于什么原因，安藤水穗都是不值得同情和原谅的，法律最好能狠狠的宣判她。
在里沙子这边，她的家里有一个被宠坏了的女儿文香。脾气温和的里沙子感受着女儿文香耍起脾气来很难哄的头痛，她能切身体会到安藤美穗的窒息感，那是在心理上被逼到了绝境才爆发出来的可怕后果。
不当母亲，不了解熊孩子作起来的时候有多叫人恼火。
文香会三番五次的把妈妈和奶奶精心制作的食物当玩具随意丢弃，对妈妈的多次教育她置之不理，一向好脾气的妈妈忍不住吼了她一通，却被正好回到家的丈夫听到了哭声，“孩子是否被虐待“的质疑被提起。不仅如此，丈夫阳一郎还时时将“不要勉强自己”这句话挂在嘴边，换句话说，就是他认为里沙子做什么事都不行。
这种独自承受的苦闷丈夫不理解、婆婆感受不到、就连自己的妈妈也要对自己说三道四的，想要寻求帮助却发现外界的其他人的观点好像都是对的，似乎真的只有自己做的最差劲，最后连寻求帮助的希望都给浇灭了，只剩下无处发泄的委屈和怨气。
这是里沙子和安藤水穗相似的地方，也是陪审现场只有她的观点和其他人不同的原因。
在里沙子们是一个妈妈的身份之前，她首先是一个独立的个体。然而在丈夫们面前，她们遭受着他们的“贬低、伤害、控制对方“，也许是用这种方式表达自己的爱，也许只是被当做是看管孩子的保姆。丈夫们平日里像爷一样不做饭、不做家务、不带孩子，那些里沙子们忙里忙外的围着丈夫和孩子忙个没完。想要按照自己的方式好好的教育一下孩子，却被无中生有的怀疑着。这口憋闷的气，换成是谁都难以忍受。糟糕的情绪在日以夜继的积累的，直至崩溃。这是代表全职妈妈们的呼声。做为在家照顾孩子的全职主妇，她们的生活并不比在外工作来得轻松。
剧中还有一个职场妈妈的代表人物松下朝子，她是一名在法院工作的审判员，在工作上很努力，她是活跃在事业上的女人们的代表，偶尔要忍受上司的批评和微升迁付出的辛苦。她们当妈妈的任务没有被减轻丝毫，一样要完成家庭主妇的育儿教育，而丈夫则依然摆出一副大男子主义的样子，不请育儿假、不做家务，甚至点外卖也只点自己的。享受着这一切还嫌弃唯恐不够，唯独女人们的心累与无奈没有人关心。
“不配做母亲的话，也就不配做人了吧“。松下朝子说过这样一句话，疲惫的她兼顾事业与家庭，换做她的丈夫，却说做不到这一点，更希望妻子能够只在家安心的照顾家庭。
这与日本相对传统的社会文化有关。日本传统的家庭生活模式是丈夫工作、妻子负责照顾家庭，在家带孩子、做家务。诸如松下朝子那样的不愿在婚后放弃职业的女性，无疑是让自己肩上的担子共更重了几分，因为女人们的思想进步了，而男人们传统观念并没有任何改变，比起工作，男人们将女人的第一角色定义为孩子的母亲，想要两头照顾，女人最好只能先选择照顾家庭。有工作的妈妈们的育儿历程更加艰辛。
说实话，看了这部剧会让人产生一种不想结婚、不想生孩子的想法。“男主外、女主内”的模式下，女人们被要求样样都要做得好，哪怕是平日里在丈夫和婆婆们看不见的时候做得很完美，一旦在某个不经意的点出现了一点小小的瑕疵，就会被扣上懒惰、虐待、什么都做不好、处处不如别人的大帽子。
就像剧中最终审判词说的那样，造成安藤水穗的悲剧是由贬低她的丈夫、看不上她的婆婆、对自己处处挑剔的妈妈还有周围人的相处方式等多种原因共同袭击的结果，倘若有一个人能理解她承受的痛苦，问题就会迎刃而解。安藤水穗式的悲剧也就不会、也不应该发生了，所有的事情总是事出有因。她在育儿过程中的付出得不到认可，迎来的反倒是种种的冷嘲热讽和评头论足，连寻求自助的路都给堵死了。
当自我的价值感在婚姻家庭中一点一点的丧失的时候，绝望和崩溃轻易就能崩断理智那根弦。
可以说，安藤水穗是这些女人的一个极致缩影，现实而尖锐。
“男大当婚、女大当嫁“，传统的婚姻就是年纪到了就结婚生子，可是之后呢？婚姻开始之后的生活和人生呢？尤其是当一个家庭有了小生命之后，妈妈们很多时候在无形中变成了全家人的保姆。曾经听亲戚经常挂在嘴边的一句话：我成了你们的老丫鬟。她们本想指望丈夫来多关爱自己，就像婚前那样，把自己当成唯一的手心宝，可是，都变了，有时甚至变得在家里没有地位，连孩子都可以肆无忌惮的欺负自己。
要不然，如今怎么会出现那么多的产后抑郁妈妈？本剧中的安藤水穗正是抑郁妈妈中的一员，妈妈不喜欢自己，丈夫指望不上，连自己的亲生妈妈也对自己身穿一件廉价衣服而不是高档衣服这样的小事絮叨的说道一番。陷入婚姻漩涡而又有了小宝宝的她，无处诉说，忍无可忍之时便将孩子当做情绪发泄的工具。
里沙子的丈夫阳一郎是时不时的说丈夫脑子不正常，借此来将越来越不自信的她控制在自己身边，女儿文香在滑梯边的不小心摔伤，硬是被说成虐待，里沙子自己的母亲将贬低她当做自己爱的方式。看剧的时候只能说他们这些家人都没用对方法，看着都替里沙子们感到憋屈。
总之，当妈妈的辛苦真的只有妈妈们才知道。也请丈夫们、公婆们、妈妈们多给妈妈们精神上的关爱和帮助，她们在育儿上辛苦的付出，只为得到大家的认可，仅此而已。
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