李清照的酒，让你一醉不起

李湇照的酒，让你一醉不起

．

宋代超级女词人李清照，乃为帼国酒仙。喜饮，善饮，颇有但愿长醉不愿醒的气慨。将此襟怀化为文字，酒意浓冽，醉意深沉，令人刮目读之。

．

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。爭渡爭渡，惊起一滩鴎鷺。（如梦令)

这首小令，如一帧素描。只用几根线条，不着颜色，绘出了一截生活片段。简炼，明快，而又有自然天成的情趣。

本来“常记”的水边小亭子，突然＂不知”，“误”，还得“争渡”。为什么会出现这样的变故？起因全在两个字上，“沉醉”。

沉醉不是坏事，它带来了艳丽的“藕花＂，飞翔的“鴎鹭＂。一静一动，一下一上，形成鲜明的映衬和互补，绘出一幅优美的画图。

而且，这花，这鸟，和＂深处“和“一滩”相搭配，极大的扩展了空间，更扩展了内在的意境和蕴含，有了余音缭绕的韵味。

读词的人，多希望也这么醉上一回。

．

风柔日薄春犹早，夹衫乍着心情好。睡起觉微塞，梅花发上残。／故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。〈菩萨蛮)

上片那四句，着意凸显的“心情好”，恰恰是为下片忽然生起的乡愁，作铺垫。先扬后抑，形成对比和反袝。

“故乡何处是？”，是设问，也是自间。问得特别直白，像市井里巷常听到的大白话，不加修饰，却一字千钧，直插心间，因此特别沉痛，沉重。

故乡忘不了。若是可以忘，只有一个办法，“除非醉”。

故乡与醉连接在一起，这样的心理感受，多么令人黯然神伤？可见“酒”的分量有多么巨大。

．

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。(如梦令)

开篇用风雨，浓睡，引出“残酒”。醉意未消，仍旧惦记”海棠”，惦记花。

对花的关切，喜爱，不凭借刻画和描写，却是通过对话。

在诗词中，抒写人物对话，应该是它的短项，一般码字的，极力回避。本篇作者乃是髙手，沒有避短，写了对话，而且取得了意想不到的效果。

先问了“卷帘人”，可“问”的什么，没说。只有她韵回话，“海棠依旧”。

冷淡的语气，让女主感到不快。连用两个“知否”，给予回应。

凭借“残酒”，就这么声严厉色，如果酒意正浓，再有几个卷帘人，怕也无法招架。

·

泪湿罗衣脂粉满，四叠“阳关＂唱到干千遍。人道山长山又断，潇潇微雨闻孤馆。／惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，不似蓬莱远。(蝶恋花）

上片那些文字，全是在烘托下片中的两个字，“惜别”。而这两个字，又是以“惜”为字的根基，是字眼。

这就为整首词，确立了基调，侧重心理展露和刻划。“方寸乱”，“忘了”，用大实话一样的语言，把纷乱的思绪揭示李湇照的酒，让你一醉不起

．

宋代超级女词人李清照，乃为帼国酒仙。喜饮，善饮，颇有但愿长醉不愿醒的气慨。将此襟怀化为文字，酒意浓冽，醉意深沉，令人刮目读之。

．

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。爭渡爭渡，惊起一滩鴎鷺。（如梦令)

这首小令，如一帧素描。只用几根线条，不着颜色，绘出了一截生活片段。简炼，明快，而又有自然天成的情趣。

本来“常记”的水边小亭子，突然＂不知”，“误”，还得“争渡”。为什么会出现这样的变故？起因全在两个字上，“沉醉”。

沉醉不是坏事，它带来了艳丽的“藕花＂，飞翔的“鴎鹭＂。一静一动，一下一上，形成鲜明的映衬和互补，绘出一幅优美的画图。

而且，这花，这鸟，和＂深处“和“一滩”相搭配，极大的扩展了空间，更扩展了内在的意境和蕴含，有了余音缭绕的韵味。

读词的人，多希望也这么醉上一回。

．

风柔日薄春犹早，夹衫乍着心情好。睡起觉微塞，梅花发上残。／故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。〈菩萨蛮)

上片那四句，着意凸显的“心情好”，恰恰是为下片忽然生起的乡愁，作铺垫。先扬后抑，形成对比和反袝。

“故乡何处是？”，是设问，也是自间。问得特别直白，像市井里巷常听到的大白话，不加修饰，却一字千钧，直插心间，因此特别沉痛，沉重。

故乡忘不了。若是可以忘，只有一个办法，“除非醉”。

故乡与醉连接在一起，这样的心理感受，多么令人黯然神伤？可见“酒”的分量有多么巨大。

．

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。(如梦令)

开篇用风雨，浓睡，引出“残酒”。醉意未消，仍旧惦记”海棠”，惦记花。

对花的关切，喜爱，不凭借刻画和描写，却是通过对话。

在诗词中，抒写人物对话，应该是它的短项，一般码字的，极力回避。本篇作者乃是髙手，沒有避短，写了对话，而且取得了意想不到的效果。

先问了“卷帘人”，可“问”的什么，没说。只有她韵回话，“海棠依旧”。

冷淡的语气，让女主感到不快。连用两个“知否”，给予回应。

凭借“残酒”，就这么声严厉色，如果酒意正浓，再有几个卷帘人，怕也无法招架。

·

泪湿罗衣脂粉满，四叠“阳关＂唱到干千遍。人道山长山又断，潇潇微雨闻孤馆。／惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，不似蓬莱远。(蝶恋花）

上片那些文字，全是在烘托下片中的两个字，“惜别”。而这两个字，又是以“惜”为字的根基，是字眼。

这就为整首词，确立了基调，侧重心理展露和刻划。“方寸乱”，“忘了”，用大实话一样的语言，把纷乱的思绪揭示得真真切切。

最后用“音书”，表达飘渺的愿望，求得自我安慰，读来颇觉鼻酸。

不管“酒盏深和浅”，也是“惜别”的一种气度，一种放肆，称得上消洒喝一场。

．

这篇札记，己经又臭又长，该收笔了。下面再抄录两首，供有兴趣的李粉们，自行赏析吧。

.

暖雨睛风初破冻，栁眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿，供重。／乍试夾衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。（蝶恋花）

．

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。/东篱把酒黄昏后 ，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。(醉花阴)

．

这篇札记，己经又臭又长，该收笔了。下面再抄录两首，供有兴趣的李粉们，自行赏析吧。

.

暖雨睛风初破冻，栁眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿，供重。／乍试夾衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。（蝶恋花）

．

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。/东篱把酒黄昏后 ，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。(醉花阴)