故事的第二章主角是结构，由结构来引出故事中的诸多要素。
结构是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。
最小的是节拍，继而构成场景，然后是序列，接着幕，最终形成一个故事。
在故事的设计中，出现了三种形式，即大情节、小情节和反情节。
所有故事讲述的可能性都分布于这三角形内，这三角的每一条边都是一个结构选择的图谱，作家将故事在这些边线上滑行，对各个角端的特征或糅合或拆借。
结构与背景
故事的背景是四维的，由时代、期限、地点和冲突层面构成 。
我们需要利用自己所掌握的，尽可能构造小一点的世界，这样我们才能对自己笔下的一切了如指掌，以至于没有人会对我们的世界提出质疑。
在创作的开始，我们需要放开想象，以此涌出无数可能，然后选择其中最合适最好的一种，借此接着衍生出很多可能，最后我们就选定其中的一种开始创作就好。
结构与类型
故事影片类型多达二十几种，种类繁多，我们需要明确类型常规这个概念，即类型片里各种高潮时的常规价值负荷、常规背景、常规事件和常规角色等等。
观众知道这些常规，并期待着看到它们一一实现，因此故事设计必须将观众的知识和预期考虑在内。
这些常规虽然会是一种创作限制，但是它在一定程度上也能够迫使作家将其想象提高到能灵机应变的水平。
当然，在关于类型研究的方法上，这本书也有做一些介绍。
首先要做的就是列一个电影清单，不管是失败的还是成功的。
接着就是研究这些影片，并逐页对照剧本，将每一部影片按背景、角色、事件和价值等成分进行细分。
最后要做的就是将分析逐层摞起来，从上往下对其进行仔细观察，并问：我这一类型里的故事都是干什么的？其时间、地点、人物和动作的常规是什么？
结构与人物
人物性格真相在人处于压力之下做出选择时得到揭示——压力越大，揭示越深，其选择便越真实地体现了人物的本性。
在虚构文学史上，人物和结构之间常见的运作方式也有迹可循：
先是铺陈出主人公的人物塑造特征。
在这一环节下，我们很快就被引入人物内心。
接着这一深层本性和人物的外部面貌发生冲突，即使不完全矛盾，也要互成对照。
然后在揭露了人物的内在本性之后，故事便开始给他施加越来越大的压力，要他做出越来越困难的选择。
最后待到故事高潮来临，这些选择已经深刻地改变了人物的人性。
亚里士多德指出，情节比人物塑造更加重要，但故事结构和人物性格真相是从两个视点看到的同一现象。
结构与意义
故事的意义，无论悲喜，都必须通过具有情感表现力的故事高潮来进行戏剧化的表达，不能借用解释性对白的帮助。
而且我们越是围绕一个明确的思想来巧妙地构建你的故事，观众在影片中所能发现的意义就会越多，因为他们会接受其中的想法并将其深刻含义感悟到他们生活的每一个方面。
而这其中的思想指的就是主控思想，即描述出生活如何以及为何会从故事开始时的一种存在状况转化为故事结局的另一种状况的一个句子。
在故事创作过程中，我们需要做的就是讲真话或者是揭露真理，把故事中的主控思想展示到大众面前。
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