人如飘蓬，随风四处流浪，想要寻找到可以安放内心的故乡。山长水阔，不停地跋涉，却不知何处才能是最终的目的地。偶尔驻马歇息，片刻不曾安宁，甚至连梦中都在寻觅。一场秋雨一场凉，生命若树叶，片片坠落，叶落归根，又有谁可知蕴藏其间的真意？
脚步永远在路上，我们不停地行走红尘人世，仿佛背后有一根谁也看不见的鞭子，一直在抽打着逼迫着梦想安定的灵魂。每个黑夜，伸出双手，多想把握住一缕温暖的灯光，可以照亮泛黄的记忆，温馨地开始回溯时光。
《春日忆家》
【唐】李嘉祐
自觉劳乡梦，无人见客心。
空馀庭草色，日日伴愁襟。
李嘉祐（719—781），字从一，赵州（今河北宁晋一带）人。天宝七载进士，与刘长卿、严雄、冷朝阳等相友善。擅长五七律，风格与刘长卿相似，言词精炼，清丽雅致。有《台阁集》传世，《全唐诗》录其诗作两卷。
“自觉劳乡梦，无人见客心”。在这里，诗人毫无做作，首先袒露自己的心怀。唯有自己才能觉察出来内心里的浓郁思乡情，往往受累于此种牵绊，只能在梦中才能满足一下回归故里的情怀；除了自己之外，就再也没有他人能够发现，作为一个外来异乡客的那常常萦绕心间的思乡情丝。
毕竟，怀念或者思念，都是属于自己一个人的事情。或许正是如此，诗人才用一种充满孤寂的口吻来叙述，在对待某件事情之上，如果没有同样的经历，他人不一定就能够和你感同身受。所谓知己，当以同怀而思之。读罢开头两句，那种缺少知心友伴的遗憾情绪，带着浓浓的无奈神色，当下一览无余地浮现在我们的眼前。
“空馀庭草色，日日伴愁襟”。承接上面情思抒发之后，诗人描写看到的景色，用以映衬情怀。春草满院，繁密茂盛，葳蕤生长，现在也只有它们，才会像一个个亲密的伙伴那样，可以每天陪伴着自己，聊以舒展无法释怀的思乡之愁容。
“景无情不发，情无景不生”（范晞文《对床夜话》），情与景缺一不可，两者只有在相互生发之后，才能产生无限量的美感的。此处，诗人先写眼中所见庭院春草，用草色的繁茂昌盛来巧妙地衬托，“以景结情”，从而把自己内心里那份浓厚的思乡之愁情，淋漓尽致地一一传递出来。
诗当以情直指人心，予人以真情实感，获得他人的同感之受想行识。诗给予人的不应该是捆绑式的廉价销售，却应该是触动魂灵的响槌重鼓。回看本诗，言辞流利，直抒胸臆，一气呵成，毫无半分矫揉造作之姿态，却又能够留有余地，巧妙借用有限的景色来抒发无限的情怀。言至此而尽，情至此方生，一唱三叹，余韵流芳，回味无穷。
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