粉彩瓷装饰画法上的洗染，吸取了各姐妹艺术中的营养，采取了点染与套色的手法，使所要描绘的对象，无论人物，山水，花卉，鸟虫都显得质感强，明暗清晰，层次分明。采用的画法既有严整工细刻画微妙的工笔画，又有渗入淋漓挥洒，简洁洗练的写意画，还有夸张变形的装饰画风。甚至把版画，水彩画，油画以及水彩画等姐妹艺术都加以融汇运用，精微处，丝毫不爽；豪放处，生动活泼。
郑根乐 双凤琵琶对瓶
粉彩瓷独特的魅力与绘画紧密相关，绘制粉彩瓷需要极高的国画基础，运用丰富的彩料使画面风格近于写实，凡是绘画中所能表现的一切，无论工笔或写意，粉彩都能完成。粉润柔和、秀丽雅致、朴实稳重、富丽堂皇，留给人们一种寓意深厚的艺术享受，因此粉彩在世界陶瓷工艺史、陶瓷美术史上独树一帜，引人瞩目。
张海燕 孔雀牡丹图双耳瓶
说到粉彩不得不了解两种“白”，他们就是“玻璃白”和“雪白”，如果从字面的理解我们会认为玻璃白就是透明的，雪白就是不透明的的纯白色，恰恰这里有一个美丽的误会，产生的原因已无从考证，但这已是陶瓷行业内约定俗成的叫法沿用至今。“玻璃白”和“雪白”的烧成效果正好与它们的字面意思相反，“玻璃白”烧成后为不透明、乳浊状、轻微凸起的白色覆盖层，它在粉彩中的作用就象国画中的白粉（锌钛白）。“雪白”本身烧出来是不带任何色彩的完全透明的玻璃质保护层，它作为色彩调和剂时就好比是画国画时用到的水，可以用来把颜色稀释冲淡。
占年福 旭日东昇/瓷板画
粉彩的工艺流程笼统来说就是先画单色稿就是用生料（又称珠明料）画，然后填颜色。
首先用玻璃白在花朵、衣纹等需要表现凹凸层次的细节部分打底，再将各种颜料施加于玻璃白之上，用干净的笔将颜料按照需要的浓淡晕染开，最终使花瓣和人物的衣服一类显现出自然的颜色变化，浓淡明暗十分逼真，这是粉彩相对其他彩瓷的最大进步。由于玻璃白是乳浊化的，它打的底会有不透明的感觉，同各种颜色混合烧成以后，红色会变成粉红，绿色会变成粉绿，黄色会变成粉黄，其他颜色也都变成不透明的浅色调，并可控制其加入量的多寡来获得一系列不同深浅浓淡的色调，看起来粉嫩柔和，粉彩也因此而得名。
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