1、
已经是9月了，回顾17年这八个月，看了将近50部电影，其中有4部电影印象非常的深刻。
2、
第1部是《闪光少女》。
这是一部少女励志电影，也是一部肆意挥洒青春的故事。
女主对师哥一见钟情，一找到机会就表白；
表白被拒、自己惜之如命的扬琴被鄙视，没关系，证明给你看我能行；
成功证明了自己，直接在校门口点心形蜡烛重新表白；
敢爱敢恨敢释放自己，有什么说什么，想到什么做什么，完全不顾后果会是什么，也不管过程中会不会破坏社会既定的规则，都无所谓，也不在乎，只要我觉得是对的就行。
这种肆意的冲动，可能正弥补了我那灰暗无光的青春，所以印象十分深刻。
3、
另外3部分别是：《明月几时有》、《二十二》、《杀破狼贪狼》。
这3部从类型、剧情来说，风马牛不相及。
但他们又有一个共同点，就是都很克制。
或角色、或剧情、或拍摄手法，都感觉到了一股克制。
4、
《明月几时有》是以香港抗战史上著名的“东江纵队”为原型的抗战片。
这是一部挺压抑的电影。
里面极少的几个让人觉得愉悦的场景，大概就是彭于晏杀敌的场景了。
不像那种抗日神剧，这部片子没有刻意的煽情，没有庞大的炮火场景，也没有为国抛弃一切的高尚情怀，更没有手撕鬼子那种夸张剧情，甚至没有一般电影该有高潮。
一切在克制，只是为了表现那个特殊的年代下，普通人的喜怒哀乐、爱恨情仇。
周迅得知要救出母亲就可能毁掉整个纵队的情况下，选择放弃营救，忍着悲伤、不去流泪， 最终蹲着泪崩，现在还记得。
在这种克制之下，我感受到了普通人身上带有的那种无穷的力量。
5、
《二十二》是一部记录慰安妇的纪录片。
慰安妇本身就是一个能够让人自然的产生愤怒和仇恨的词，只要在这个基础上稍作添油加醋，很容易就能引爆观影者的情绪。
不过好在，这部电影十分的克制，并没有在这方面做刻意的煽情。
只是在简单记录她们的现在的生活。
其中有一个场景，一位老奶奶抹着眼泪说了一句：不说了不说了，伤心（大概），镜头戛然而止。
这种克制，让我感受到了尊重。
6、
《杀破狼贪狼》是今天才看的。
整部片子情节比较简单，就是古天乐寻找女儿的故事。
中间穿插的那些什么命运啊、什么天地不仁以万物为刍狗啊之类的思想，在我看来，都显得太过刻意了。
导演极力的想让我感受到那种天地无情，想让我生出鸡皮疙瘩，然而我的内心却毫无波澜，甚至还有点想笑。
这部片子让我印象深刻的是，古天乐在寻找女儿的过程中，一直克制着情绪，让自己保持理性。
在寻找的这个过程中，可以说只有一次情绪真正失控，就是在发现有人偷拍自己女儿裙底的时候。
其他的时候，他都在努力的克制自己，
哪怕是发现了疑似女儿的尸体，认尸之后发现不是，马上就能利用在场的媒体扩大宣传寻找自己的女儿。
古天乐明白，只有理智，才能增加做事的成功率，才更有可能找到女儿。
说句题外话，这个当年“平平无奇”的少年，真的很可能要靠这部电影成为影帝了。
7、
在这三部电影里，克制让我看到了力量、让我感受到了尊重，也让我感受到了爱。
年轻的时候，我们可以肆意挥霍青春，因为还有无数的犯错和改正机会。
但长大了，想要成熟，想要进步，就必须要学会克制情绪，去学会管理情绪，而不是一味的随着情绪走，成为情绪的奴隶。
8、
每个人的情绪无论正面还是负面，都对我们有着一定的保护作用。
正面的情绪有坏处，负面的情绪也有好处。
不一定是正面情绪就要想办法延长，是负面情绪就要想着如何摆脱。
但是，过犹不及，世上任何事情，把握不住度，一旦过了头，就很可能让事情朝着自己不想要的方向发展。
情绪也是如此。
情绪有存在的意义，并不代表着，情绪出现了，就要放任之，随它想怎么样就怎么样。
无论是大喜还是大悲，对自身，还是对别人，都有着无法逆转的伤害。
必须要学会克制情绪。
当一个人只有在能够克制自己的情绪下，才能够去仔细的体会情绪的存在，才能借此挖掘出情绪背后的信息和意义，继而让自己更加的了解自己。
8、
克制情绪并不意味着一定要忍。
例如一对情侣因为某个问题吵架，通常吵到最后，都会变成互相之间情绪失控下的撕逼和发泄，至于原来的问题可能早就不在意了。
这种吵架对双方的关系有害无益。
克制情绪并不是要双方忍着不去吵架，而是在吵架的过程中，去更加的了解自己和了解对方，去学习和改变，继而寻找和解决导致双方吵架的根本原因，这样才能让双方不去重复过往的问题。
这样才能不断进步。
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