是枝裕和是我除宫崎骏以外最喜欢的日本导演，他的电影大多关注社会，充满人文主义关怀。而家庭是他最喜欢也最擅长的领域，《海街日记》就是优秀作品其中之一。在日本镰仓外祖母遗留下来的屋子里，居住着相依为命的香田三姐妹，幸、佳乃与千佳。某天，她们突然收到了从15年前音信杳无的父亲的死讯，早已印象模糊的两个妹妹感受不到任何难过情绪，而大姐想到曾被抛弃仍无法原谅父亲。尽最后义务去为父亲上香的三个人在葬礼上意外遇见了同父异母的小妹浅野铃，发现她的亲生母亲、当初抢走父亲的女人早已过世，丧父后她也并未受继母善待，已无依无靠。三个姐姐决定接纳这个孩子，到镰仓与她们一起生活。
镰仓是一个很美的临海小城，在这里生活在我看来是十分幸福的事，在这同父异母的四姐妹心中更是如此。大姐在镰仓一家医院当护士，坚强、可靠，一本正经，以母亲的姿态照顾着妹妹们，对抛下家庭和孩子的父亲无法原谅，与已婚的儿科医生同事有暧昧关系。大姐厌恶抛弃家庭的父亲，当她和一个有家室的男人保持不正常关系时却又千方百计为他开脱。正如二姐所说，这个男人不过是一个不敢担当，不敢负责的懦夫而已。最后让大姐放弃的可能是这个男人希望大姐抛下一切跟随他去美国，我其实不是很能理解这种感情，大姐为他做饭、为他打扫房间，凭什么呢？她以何种身份呢？还要求她跟他去美国？仅仅是凭着他口头的“我会离婚”，还是不切实际的温柔宽慰？大姐的一生其实很灰暗，高中时父亲抛弃家庭，母亲也离开将她们丢给外婆，十几岁的幸不得不担起家庭的重担，一手带大了两个妹妹。父亲去世，幸子仍然对其心怀怨恨，只是尽最后的义务去给他上香，却遇见了同父异母的妹妹铃。妹妹铃在父亲去世后可以说是孤苦无依，幸子最终还是放下了心中的芥蒂，邀请铃和三姐妹一起生活，这相当于又养了一次孩子。
多年未见的母亲回到镰仓，最重要的事居然是为了卖掉外婆留下的老房子。这使本就对抛下她们而不满的大姐更加愤怒，对大姐来说，只有外婆留下的老房子才能算作是她们的家。幸好，母亲终究是母亲，她还是把女儿当成了女儿，给了幸子一个和解的机会。也是幸子自己与自己和解的过程，她终于可以不把父母当仇人，终于可以更自由的生活。
《海街日记》整个基调都是淡淡的，就连争吵都是小范围，第二天就会和好。小妹更是淡淡的融入了这个家庭，小妹内心的想法其实没有太多的表现，没有展现出小妹的惶恐不安，这或许也是因为大姐太过温柔的原因。电影一些时候纯粹由美妙而无足轻重的瞬间组成，几乎所有的冲突都存在于其过去式中，造就了一部情节松散、心态宽广、纯朴清新且有些平淡的作品。小片中通过依序而行的季节标志物表明了时间流逝，春天的樱花大道、初夏的梅子酒、夏季的烟火大会等等。虽然电影有堆砌挣感情分之嫌，但其中东亚人独有的细腻情感能让观众产生极强的代入感，更别说这些独具日本风格特色的景物和街道让人心生向往。
最让我难忘的是电影以父亲的葬礼开始，以童年的回忆二宫阿姨的葬礼结束，连结束都是淡淡的。但是细思，这个构造又是充满哲理的。“如果在告别这个世界的时候，还能有感受美好的能力，那也是件美好的事情吧。”电影在美好的事物下叙述着人间种种的苦难，正如外婆曾说“要去虫，还要消毒，活着的东西都是费工夫的。”但是只要活着，还有什么是不能接受的呢？
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