老街讲写作:
故事要有中心事件，单一而不繁，连贯而不断，势如破竹，一气呵成。
通常不宜"花开两朵，各表一枝"，正说着这件事，忽然又说那件事，形成"满盘珍珠未成串"的松散结构。
也许你会说，《水浒传》是线结构，《红楼梦》是点结构，《三国演义》是块结构，这些结构都写了许多不同的事。
但那都是长篇，作为短篇，抓住一件事写深写透就行了，一般不写两件事，尽管这两件事多少有点联系。
故事不宜有过多的插叙和倒叙，一般采用顺叙的表现形式"一竿子插到底"，不脱节，不松散，让读者得到"浑然一体"的美玉。
人物不宜过多，可有可无的人物坚决让他"下岗"，有三四个人甚至有一两个人，更易于唱好这台戏。
故事应当尽量减少人物对话和静态描写。
初学写故事，往往是你说我说他说，满篇都是"说"，再加上过多的景物、肖像描写，使故事这个"纯真少女"变得臃肿不堪，唠唠叨叨，失去了活泼和生气，失去了动态的线条美。"
尽量减少"当然不是杜绝，要讲究一个"度"。
故事讲究"故事核"。有些故事，乍看去很热闹，读后便觉兴味索然，这是因为犯了故事创作之大忌：满台锣鼓不见戏。
这里的"戏"，就是"故事核"。外行看热闹，内行看门道。
一篇短故事通常只有一个故事核，编辑首先要看你的故事核有无可取之处。
有些故事，写得四平八稳，什么漏洞也没有，但是编辑不采用，原因就在于这篇故事"见细流而不见涌泉"，缺乏可取之处。
作者动笔前，应当知道自己这篇作品的"可取之处"是什么？
如果是以奇见长的，这篇作品"奇"在哪里？
如果是以情见长的，能否打动人心？
要想言之有物，动笔前必须考虑"立意"，明白自己的作品是以"巧"以"趣"为主，还是以"辣"以"怪"为主。
先做到心中有数，然后再进行"政策倾斜"，才能使作品详略得当，纵横自如，"浓妆淡抹总相宜"。
有的故事以写事为主，有的故事以写人为主，以写人为主的故事要特别注意人物性格的刻画！
故事讲究"开门见山"和"先声夺人"，一开始就"笼络人心"，让读者一口气读到底，切忌"千呼万唤始出来"。
开头部分不吸引人，编辑又大多是"急性子"，前两页不能"触目惊心"，就给你扔进废纸篓了，让你喊冤都找不着门儿。
文似观山不喜平。
故事中一定要有几个弯儿，切忌"一马平川览无余"。
注意，要紧扣"中心事件"绕弯儿，不要"另起炉灶"去写另外一件事。
编筐织篓
重在收口
故事的结尾是升华主题的"点睛"处，决定一篇故事的成败。
正所谓：编筐织篓，重在收口。收口时，一般要用顺理成章的神来之笔，抖出一个谁也料想不到的结局。
哲学家求同，文学家求异。
一篇作品，如果编辑读到一半就猜想到了你的结尾，十有八九会把这篇作品毙掉的。
故事讲究超常思维和逆向思维，需要绝处逢生，需要拍案惊奇。
故事讲究智慧情节，如果你的作品有个"金点子"，你的作品就成功了一半。
"金点子"就是故事核，就是"可取之处"，就是"米"。故事最忌水多米少，"一勺小米十担水"，废话连篇。
也许你会对自己作品中的水沾沾自喜，但编辑最关注的是你作品中究竟有多少米。
故事不仅要注意情节的可读性，还要注意语言的可读性。
故事语言要简洁、明快、清新、流利，一般不用过长的句子，不用过多的副词、介词和定语。
故事的选材范围十分广泛，一般选择反映民心民风民俗的、符合大多数人欣赏习惯的新鲜素材。
素材只要具有故事性并且能够说明一点做人的基本道理，就在可选之列。
当然的，故事若具备哲学价值和美学价值，那就更好了。
写故事离不开故事理论，但最重要的还是在实际创作中的个人领悟。
阵而后战，兵法之常；运用之妙，存乎一心。
多读多写，多思多悟，才能尽快提高自己。
说到底故事属于易讲易听易传的民间文学，其创作方法可以概括为三句话：一根主线几个人，两三个回合不太平，结尾还要翘一翘。
此外，还要遵循故事创作的一般原则：艺术上的口头性，思想上的人民性，传播过程中的群众性。
以上浅谈，仅属个人的一管之见，不当处还望读者雅正。
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作者:老街讲写作
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