江湖儿女，红尘何所求？

一、 剧情简介

2001年的山西大同，黑帮头目斌斌和女友巧巧在当地混得风生水起，自有一套。“二勇哥”意外死后，当地其他黑帮开始挑衅斌斌，巧巧为救快被打死的斌斌，被迫鸣枪警示自卫。但也因携带枪支，斌斌获刑一年，巧巧获刑五年。

巧巧入狱后，斌斌和大学生林佳燕在一起，不断回避巧巧的电话和联系。即使巧巧出狱后，从山西不远万里奔奉节去找斌斌，他也让别人打发，避而不见。巧巧几经波折，后来机智地报警，让斌斌来领他，好不容易才见到了斌斌。但是此时已经物是人非的斌斌，认为自己如今风光不再，首要的任务是恢复自己往日的荣光和江湖地位，那时候才能回到山西。

巧巧心灰意冷，离开奉节只好回大同。但是在火车上碰见声称参加西部大开发、实则只是克拉玛依一名小商贩的路人，巧巧正无所依靠之际，决定和小商贩去新疆。但是商贩半道中良心发现，告诉了巧巧实情。此时巧巧仍然没有责怪他，只是悄悄下了车，折回大同。

2017年，斌斌终究还是失意颓唐地回到大同。此时的他，因喝酒脑梗半身不遂，没钱没人没势，只得投靠巧巧。巧巧这时经营着从前的棋牌室，日子平静悠闲。但是，斌斌心中终究是江湖的世界，回到故地却得不到平日的待遇，心中难免不平，于是一来就和厨子、旧日的小弟发生了摩擦。后来斌斌发现，就连巧巧也不再像从前一样仰望自己，甚至是保持距离一般的独立，斌斌心灰意冷，最终离开了巧巧，不知所踪。

二、 典型元素

1、 开场斌斌处理兄弟之间借钱的矛盾时，搬出了关公让小弟发誓。关公是“义薄云天”的符号代表，“义”就是他们的“江湖”的准则。而后来斌斌也劝另一方小弟“得饶人处且饶人”，其实也是因为“义”这个字。这样一个开场，说明了斌斌在江湖上的地位，以及“江湖”的价值内核。

2、 故事的时间线是用社会背景事件作为标记。比如山西煤矿不景气、矿务局西迁新疆；三峡移民；高铁；智能手机。但从我个人的角度来讲，这部电影的核心价值——从江湖“义”的崩塌解体，到归于衣食住行的市井生活，这样一条挣扎的线——我认为应该是需要被有意识地抽离和点破的，但贾樟柯显然并没有有意识地希望有这样一个精神的完整性和抽离，所以很多的场景和情分，看起来只不过是一种故旧元素的自我沉醉以及任性游走，并不是为了什么而去系统地、有意识地组织起来。进一步讲，这些社会性背景除了作为时间标记和场景渲染，和核心精神没有紧密的关联，场景的意义是什么，与主人公及其故事有什么密不可分的逻辑。所以，很多时候会让人觉得摸不到头脑的零散。当然，这种黑帮故事的确在内陆的那个年代更有可能发生，但是这些塑造明显不够用心。

3、 火山灰的元素在影片中两次出现，可以被看作是一种物是人非的首尾呼应。一次是斌斌正春风得意的时候，巧巧说“火山灰应该是最干净的东西了吧，经过高温、燃烧”。这时，斌斌接了一句“在这个地方死个人，真的是谁都不知道。这一次，斌斌教巧巧用枪，是一个大哥怀抱自己女人的形象。第二次，巧巧推着斌斌来到这里，让斌斌努力锻炼腿脚，走向她。这时，斌斌和巧巧的身份对调，巧巧是那个施展怀抱，并且占据主动位置的方向，而斌斌则是那个像孩子一样步履蹒跚走向巧巧的人。其实能看出，两次火山下的巧巧，都抱有一种纯洁至善的心灵，不管是她描述的火山灰，还是后来沉默不语、温柔耐心地等待斌斌走向他。相反，斌斌第一次来的时候，张口便是江湖上腥风血雨的恐惧和快意。两个人看着同样的东西，心中都有着怎样的信念，实际上水落石现，贯穿始终。

4、 其实这部影片的很多元素禁不起过分推敲和分析，毕竟贾导自己也没有精致塑造，所以作为解读，就更不能过分解读。

5、 很多人认为，这部作品的关键之处在于把贾导的所有世界观以及故事贯穿了起来，这才构成他了真正的价值。我作为一个只看过《天注定》的观众来讲，我觉得我也有权利欣赏这样一个单一的故事。既然它作为独立影片上映，即便是那些×部曲的影片，每一个影片也能独立构成一个完整的、有观赏性的故事。系列故事，分可各成一派，合则相得益彰。这才是一个和谐的“宇宙”。观众从导演的角度考虑，我想导演也会体贴观众的。毕竟从贾导关注的话题来看，他从来都不是孤芳自赏、自娱自乐的人。

三、 一点感想

囚徒之讲，可以更烟火些

hark-fighter的影评（我们都是宇宙的囚徒，我们都是自己的囚徒（江湖儿女）影评 https://movie.douban.com/review/9662945/），很多地方和我的想法异曲同工，甚至有一些更精准独到的地方。但有一个区别在于，我认为的“囚徒”是相对的。

因为《江湖儿女》的故事线比较简单，而且实际上是在用故事塑造人物，所以本文主要以对男女主人公的分析来展开。

首先，男主人公斌斌是当地响当当的“大哥”，打架扛得起，提枪不露怯。他能游刃有余地解决兄弟矛盾，面对“二勇哥”也能八面玲珑、处之泰然。因此得“二勇哥”的青睐，凡事放心让他解决，众小弟也前呼后拥，多有敬重。也因此，他对自己当时当地的地位很是得意和看重。

斌斌在江湖中看到了他的价值与个人能力的施展空间，“义”成为了他深信不疑的精神准则。所以，斌斌的毕生所求，是江湖道义，他需要用江湖来证明“自己”。即使后来出狱落败，他最在乎的仍旧是他的事业——江湖地位而不是巧巧，那是他证明自己的必要条件。所以，斌斌的一生，是“将外物吸取进自身”、“或者外物为他所用”的过程。

而巧巧则恰恰相反，她是以“将自身投射进外物”为目的。具体来讲，《江湖儿女》中的巧巧，在影片前4/5的时间里，都是将男性作为自己的投射/归宿的。起初，斌斌身负“大哥”的名号，给巧巧风光与安全感，巧巧希望和斌斌结婚，给自己一个安定的落脚点。后来，巧巧在奉节见到斌斌后心灰意冷，在火车上，又希望投奔克拉玛依的商贩。在此之前的巧巧，一直在寻找一个对象，能让她安稳依靠。如果生活能再有这么一点精彩，那就再好不过了。

巧巧下车后绝望而迷茫。西北广袤无垠的星空，让她震撼又安宁。或许是她深深感触到，在这样壮阔的宇宙下，任谁都是渺小的囚徒，所以也不存在绝对的安宁归宿；也或许是星空下的巧巧，发现这样的安宁，竟来源于她自己的内心。一辈子的寻寻觅觅，在此时也悄然落下。虽然对巧巧来说，这种投射的回撤并不一定是有意识地将自己作为归宿，甚至说只是一种迷惑而略带惆怅的“宇宙囚徒”式的认命，但巧巧总归是完成了自己的一次沉淀和蜕变，即使没有绝对的归宿和自由，巧巧起码也跳脱出了往日的牢笼。

后来，她独自一人回到大同，一直没有成家，以经营棋牌室安静度日。此时，即使她后来收留了斌斌，她也不再像从前一样，热望着将斌斌作为最终归宿。

其实巧巧本可以有自主创造幸福生活的能力，但受困于“寻找归宿”的牢笼，她的前半生，一直承担着“漂泊无依”的命运感。

巧巧本身是个漂亮又能干的姑娘，凡事泼辣大气放得开，心思却细腻良善，坚强而不忍。她拿起手枪好奇而毫无恶意；对待送她回家的司机，体谅别人劳碌营生的辛苦；对待醉酒“闹事”的老父亲，心中气恼万千，却只是拔掉了广播插头，心疼父亲说“爸，回家吧”。但是，在斌斌遇险的时候，她既没有一腔怒火的扑上去“跟你拼了”，更没有畏缩慌张、任人欺负，此时的巧巧无比镇静，开枪震慑全场。我不能否认当时枪的威慑力，但是巧巧那时的气场，着实有着压倒性的权威感（在此吹一下赵涛的演技，牛逼！）。

而且，巧巧骨子里还有股反叛的韧劲，这让她那时沉浸在“江湖”波折的刺激中。虽然内心深处的安稳追求不时闪现，但酒精和歌舞织就的动荡青春，一样让她不能自拔。所以，其实斌斌是那个能同时给他惊喜和依靠的理想归宿。

巧巧在命运的九曲转折下，终于跳出了原先生活的牢笼，算是获得了自己最在意的安定生活。而斌斌的一生，却一直受困于江湖的幻梦当中。“江湖”看上去为斌斌所用，像一顶王冠一般用作加冕，殊不知，这座王冠囚禁了斌斌对自己的所有想象，也囚禁了斌斌的一生。

斌斌离开后，巧巧在摄像头下既恼又恨。红尘诸事，谁又能真的放下，逃离牢笼呢？

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