故事世界技巧—将自然环境与城市结合
奇幻故事不是将机构当作城市的隐喻，它的取向恰好相反，不把城市局限为受种种规条约束的组织，而是通过想象将城市视为一种自然环境。例如一座高山、海洋、丛林。这种技巧的好处之一是把巨大的城市变成单一的单位，但其仍具有观众能够辨识的特质。更重要的是，这种技巧暗示了城市无可限量的潜力，无论是正面还是负面的。
一、将城市当成高山
常用于城市的质量。自然隐喻之一就是山巅，尤其对于像纽约这样垂直感极强的城市，最高的摩天大楼相当于高山的尖峰，是城里最有权势和最富有的人的家，中产阶级住在中等高度的大厦，穷人则匍匐在山脚低矮的廉价公寓。
二、将城市当成海洋
常用于城市的另一个自然隐喻是海洋，这比经典但可预测的高山隐喻更有利。使用海洋隐喻时，作者通常从屋顶着手，因为倾斜的屋顶让观众感觉像漂浮于浪尖上，随后故事沉入水面之下呈现各个部分与各个角色，这些角色分布在这个三维空间世界的不同深处，通常没有察觉自己与其他人同在海中浮游。
如果想凸显城市最正面的形象，海洋也是重要的隐喻，海洋的隐喻让城市像个游乐场，生活其中的每个人都各具风格，拥有自由与爱。在奇幻故事中制造这个效果的主要方法就是让城市居民真的浮游，首先这赋予他们飞翔的能力，其次，当角色浮游，天花板就成为地板。没有什么受到阻拦，人们可以在共同幻想中经历极度的自由。这个浮游的隐喻代表平凡的城市隐藏的潜力以新的方式面对这个曾经可预测的世界，突然间一切皆有可能。
非奇幻电影将城市当作海洋来呈现时，通过摄影机的镜头来制造浮游效果。例如《巴黎屋檐下》的开头，镜头划过屋顶山形墙，然后沉入海面，进入一扇敞开的窗，看过一些角色后，镜头又从这个窗口游出来，进入另一扇窗，呈现另一种角色。这一切都是作者打造的故事结构的一部分，他试图在城市这片汪洋之中引发一种不断扩展的群体的感觉。
三、将城市当成丛林
将城市当丛林与将城市当成海洋恰好相反，在丛林隐喻里，城市的三维空间特质不像海洋隐喻那么自由奔放，丛林是死亡的源头，因为敌人潜伏四周，致命一击随时会从任何方向袭来。这种城市通常封闭，炙热而潮湿。人被描绘为动物，与动物的差异，只是杀戮方式不同，许多侦探和警匪故事都使用这种隐喻。因此他早已成为陈腔滥调，将城市当作丛林的隐喻中较有创意的故事，包括《蜘蛛侠》和《金刚》等
四、将城市当成森林
将城市隐喻做森林，这是丛林隐喻的正面版本，通过这种技巧，建筑物成为城市的缩小版，人更多，而且仿佛住在树上。这个城市看起来或感觉起来就像某个街坊邻居或小镇，但位于缺乏人性的大城高楼之间，城市被描绘为森林时，通常是乌托邦。住在这里的人享受着热闹城市的好处，同时有住在宿屋的温暖舒适。使用这种隐喻的电影包括《浮生若梦》。
城市的拥挤
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