1：关于高更的一些介绍

高更 ·Paul Gauguin

（1848年6月7日－1903年5月8日，双子座）

法国印象派画家、雕塑家、陶艺家及版画家，与塞尚、梵高合称后印象派三杰。高更的作品趋向于“原始”的风格。其用色和线条都较为粗犷。高更的作品中往往充满具象征性的物与人。对于后印象派画家，很多人可能只听过梵高。梵高和高更也曾是好朋友，在巴黎两人曾同居过两个月。那个时候高更是后印象派的大师，梵高只是个被人视作疯子的小辈。两人同居时恰恰正处两人事业的低谷，后来因为很多意见不同分开，梵高割下他的左耳，很大的导火索是与高更的矛盾。下图是在与梵高同居期间，高更献给梵高的自画像。

献给梵高的自画像（悲惨世界）

从自画像上看，高更的脸狭长，是典型的瓜子脸，他蓄着八字胡，留着短发，现在看高更的很多自画像，他总是将自己的一种斜着眼睛看人的姿态呈现在画布上，这或许能看出他的些许自负与独断，这也与在《月亮与六便士》中所描述的斯特里克兰的性格差不多。

1891年，39岁的高更远赴南太平洋法属波利尼西亚“Tahiti”（大溪地/塔希提）岛生活。在这之前，他是一个收入丰厚的股票经纪人，还有一位如花似玉的美丽妻子，还有几个孩子。这便是，《月亮与六便士》故事的开端。

小说前期的“斯特里克兰先生”

小说的我，是通过斯特里克兰夫人，认识了斯特里克兰先生的，斯特里兰夫人是一个喜欢与各大作家交往的女人。斯特兰夫人如花似玉，富有同情心，整洁优雅。作者在参加斯特里兰夫人的聚会时，认识了斯特里克兰先生--体态魁梧，大手大脚，简直跟马夫差不多，只不过是一个忠厚老实，枯燥范围的普通人，因为有一位如花似玉的妻子，和几个漂亮健康的孩子，让作者不禁做出如下图这样的感概：

截取自：《月亮与六便士》第六章

而正是这样的一个斯特里克兰先生，在稍后不久，抛妻弃子，一个人去了巴黎。

斯特里克兰先生的突然离家

在八月的一天，斯特里克兰先生携妻带子去诺福克度假，度假完毕后，他给妻子留了一封信：

截取自《月亮与六便士》第十章

斯特里克兰夫人认为她的先生是因为外遇离开他的，悲痛欲绝，但因害怕外面流言蜚语的影响，故作沉着镇静。

“我”与斯特里克兰先生的再次会面

受斯特里克兰夫人的委托，我起身前往巴黎去寻找斯特里克兰先生。在巴黎，我发现斯特里克兰先生住在一栋破旧不堪的高楼的一个小房间里，在我对斯特里克兰的先生的百般规劝后，斯特里克兰先生给出的答复是：

截取自《月亮与六便士》第十二章 截取自《月亮与六便士》第十二章 截取自《月亮与六便士》第十四章

读到这里笔者心中还是挺震撼的，很多人不说是小时候，哪怕是现在连自己想做什么都不知道，又有很多人因为各种各样的世俗关系、利益什么的放弃的自己的理想，斯特里克兰先生可以为了自己从小想做的事抛弃自己丰厚的收入，体面的工作，美丽的妻子，健康的孩子。很多人可能觉得这样极端。但结果到底怎样，还得继续往下看。

ps：笔者在读到此处时有些许困惑，斯特里克兰先生在度假后突然就抛家弃子，这其中应该有个缘由，照着小说的意思是斯特里克兰先生在觉得在夜校学画画学的差不多已经时间成熟了，但笔者依旧对此原因表示困惑。

好了，就写到这里，书我还没看完，刚开始看或许会有些无聊，但这书越看越有趣。

保罗-高更 有黄色基督的自画像 高更作品下的梵高