争议

说起曾轶可，还是会引起不小的争议。
有的人说，曾轶可唱功不行，唱着唱着气息就不足。
也有人说，曾轶可的创作很清新，很独树一帜。
还有人说，曾轶可的现场live是车祸现场。
还有的人说，曾轶可的孤独感和敏感是不可多得的。
总之，谈起曾轶可，会有两个极端。上帝似乎为她打开了一扇窗，但又关闭了另一扇窗。她有着细腻敏感的创作能力，但又有着有时让人感到勉强的唱功。

回顾她的历程时，她从参加选秀时便是一个争议的存在。有评委为了她的创作风格而一直力保她，有评委因为她的唱功欠缺而一直反对她。

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唱功独特引发评委争议

极端

曾轶可的身上有两种极端，一端是别出心裁的创作，另一端是不太佳的唱功。

面对曾轶可，甚至是面对歌手，或许我们可以有更多的标准。优秀的现场live感是可以评判一个歌手的能力，但这不是唯一的标准。市场是多元的，听众的需求也是多元的，而多元的环境才能促进创新的发展。有的歌手或许真的不适合现场的演唱，但不代表她的作品不能唱进人们的心理。

曾轶可可能不适合现场的演唱，但她的作品适合人们在夜深人静时，一个人带上耳机，静静地听她给我们的故事，静静地听唱着另一个与你相似的孤独灵魂，静静地听着她所告诉你的你不是在一座孤岛的鼓励。

作品说话，实力打脸

在她的作品中，我们可以听到离别时分的美好天使、随性而勇敢的夜车、边缘独特而不被接受的三的颜色、情深义重的怕会掉眼泪、涅槃重生的黑天鹅、属于你的星星月亮，她还有很多很多，值得你去倾听。

在她这几年的作品，我们也可以看到她的成长：

《Forever Road》 ：整张专辑是比较青涩、简单的创作。虽然音乐性上比较简单，但却有着别人不可及的美好。

《一只猫的旅行 Forever 21》 ：这张专辑的曲风和唱法比较延续上一张的风格，但是我们可以听到这张专辑比起第一张又比较多的快感，这也看得出小可慢慢在乐坛里找到属于自己的东西。

《会飞的贼》 ： 这张专辑算得上小可的一个突破。相比之前的简单、清新的创作，这张专辑的旋律有了更多的丰富性，小可的唱功也有了比之前更大的进步。同时，歌曲的感情表达上也渐渐有了细腻，不再是简简单单的，而是悄悄有些厚度了。

《25岁的晴和雨》 ：就像专辑的名字一样，有晴，有雨，或者还有晴雨交替。这张专辑更是说明了小可的能力。在这张唱片里，有多种不同的音乐元素，浪漫的、忧伤的，迷幻的、电子的……她不再是只会吉它弹唱的小女生，而是能随心所欲游走于音乐元素之间，让音符与情感能相辅相成的歌者。

《Anti ! Yico》 ：这张可以说很大胆的专辑，再次让人看到不一样的曾轶可。在这唱片里，小可呈现的是更多的内心世界，唱的也是我们内心的一个自己。她告诉我们，面对外界的评论，我们可以不必做任何解释，只需要大胆地做好自己即可。

时间和市场是最好的证明

如今的曾轶可从09年到18年，已出道了9年；发了五张包揽词曲创作的专辑；先后斩获了音乐先锋榜“先锋创作新人歌手” 、全球华语榜“内地最佳新晋歌手” 、音乐风云榜“最受欢迎女歌手” 、北京流行乐2009年度最佳创作新人 、劲歌王金曲榜“劲歌唱作人”等荣誉。这是她一路以来的做出的努力。虽然她的唱功仍然有所争议，但我们不能因为这一点而抹黑她的其他优点。

无论曾轶可引起多少人的争议，市场和时间还是接受了曾轶可，仍然有着许多人喜欢曾轶可，所以小可并没有被一些言论说得那么不堪，她的才华和灵性是值得很多人喜欢的。

是遗憾也是幸运

我们可以发现，曾轶可是遗憾的，但也是幸运的。
遗憾的是世界上很难有两片相同的叶子，而曾轶可的东西恰恰需要干净而孤独的声音才能唱出她作品的内涵，但这片叶子，小可并没有遇到。
幸运的是，或许找不到与她相似灵魂，她的作品成了她的个人专属，没有人能唱出她的风格。

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高晓松回应充满争议的曾轶可