有人说，这是个很好的剧本，但在政治上是不正确的。
当看到克林特·伊斯特伍德暗骂“龌龊的亚洲人”时，着实有点让人不舒服。
事先不知道的影迷很可能会炸毛，传奇的“东木”伊斯特伍德居然拍种族歧视的电影？
简直难以接受！
更奇怪是这部片子豆瓣评分还能有8.6分？
直到看完结局，感动流涕，才明白东木老爷子为什么在看完剧本后第二天，就拍板说，马上开拍！
2008年上映的《老爷车》，曾被认为是东木的谢幕演出。
那时他78岁，也算是退下火线的年纪了，说自己不再当演员，乃是人之常情。
谁知才过4年，他就打脸主演《曲线难题》，还客串了自己导演的《美国狙击手》。
外加导演《成事在人》、《萨利机长》等口碑佳片，退下火线？
不存在的。
2018年，88岁的他再次自导自演，通过《骡子》证明自己仍未真正老去。
他说过，《骡子》是《老爷车》的延续。
两部电影的相似之处是，东木饰演的角色，都是与家人无法融合的老人。
《老爷车》开头，不过是一场葬礼的事，男主Walt Kowalski与儿孙们的鸿沟，就被交代地一清二楚。
第二场招待丧礼客人的戏与《教父》异曲同工，是配角们的出场仪式。
神父和亚洲人家庭两条故事线自然而然地拉开，与Walt的家庭线，一起三线并进。
Walt与亚洲家庭之间的互动，乃全片的重点。
故事讲述了，经历过朝鲜战争的Walt，与邻居的亚洲家庭相识并互相帮助，最终结下深厚情谊。
由于那场战争给了Walt噩梦般的回忆，他对亚洲人民产生了偏见。所以一开始，观众会看到他骂亚洲人“龌龊”、“野蛮人”。
邻居家的孩子Thao只是想借个充电线，就被他用歧视的字眼骂走。
种族矛盾是本片想要表现的其中一点。
不光是Walt这类传统白人对亚洲人的歧视，本地美国人对亚洲移民的欺凌，还有白人与黑人间的冲突，也能从中看到一点端倪。
亚洲移民为了能在这片土地上立足，有的人建立起了自己的帮派势力。
Thao的堂哥混进了帮派，他和同伙遇到墨西哥帮时，完全不虚。
不过他们也不敢太过嚣张，亮出机关枪后知道赶紧闪人，避免不必要的麻烦。
这应该算是一个伏笔，提前说明小镇上虽然移民多，人员混杂，但警察的管制能力还在，帮派分子犯了事，还是会遭到惩处，不至于无法无天。
堂哥本想拉Thao入伙，可是性格内向老实的Thao终究不是混帮派的料。
不管是真心还是假意，堂哥一伙未能如意。
感觉不对头的Thao还是表示了拒绝。
气急败坏的他们感觉非常不爽，一个在外面只能挨揍的家伙竟然敢这么不给面子？
敬酒不吃，那就是罚酒。
可怜的Thao，这下子还得被自己族裔的人欺负。
Thao的姐姐Sue并非软柿子，遇到3个黑人拦路也敢硬刚的她，见到自己弟弟被欺负，自然不会袖手旁观。
堂哥一伙不得不和Thao一家正面冲突，结果双方打到了Walt的地盘上。
当过兵，杀过人的Walt哪管你是什么帮，拿起长枪直接赶跑堂哥一伙。
他声称自己只是为了不让小混混们在破坏了花草，不过这个说法可能只是一种掩饰。
掩饰他内心中的正义。
经此一事，Walt和Thao一家之间建起了一道桥梁。
他感受到了来自亚洲人的猛烈热情。为了报答他的仗义相助，各种礼物塞到了他家的门口。
原本清静的养老生活，忽然多了几分热闹。
再次仗义出手，帮了Sue一把之后，他对亚洲邻居的抗拒态度开始发生改变。
整部电影聚焦的是Walt和Thao之间的跨年龄、跨族裔友谊，两人相交的过程中，都有着强烈的角色弧光。
Thao的很简单，就是因Walt的教导，从一个自闭男孩变成了靠谱男人；
Walt的转变稍微复杂多样一些。
绝大多数人都能看出来的，是对亚洲邻居的看法，从鄙视不屑，到友好尊重。
Sue是促进Walt这点转变的关键角色。
与Sue的交流，打破了一点Walt对亚洲人的刻板印象，这是他转变的开始。
紧接着，Thao的一次乐于助人行为，更令Walt另眼相看。
开头孙子孙女们的不懂事，和见到老婆婆掉了水果不帮忙还嘲讽的年轻人，都让Walt对年轻一代失望至极。
而Thao却打破了他对年轻人的看法，留下了一个极好的印象。
这里克林特·伊斯特伍德可能有夹带私货，同时批判现实中的年轻人也不长进，在一次采访中他就提出，现在的年轻人只会打嘴炮，不懂做实事。
片中的年轻人除了Thao和Sue，着实也没几个是“生性”的。
Walt对Thao一家有所改观，面对Sue的盛情邀请，去参加邻居的苗族派对，他其实已经很难拒绝。
被东方美食征服之后，Walt基本卸下了所有防备，对亚洲人彻底改观。
Thao的母亲和Sue强烈要求Thao到Walt那里帮忙打杂，此时影片已经进行过半，最核心的部分才拉开序幕。
其他两条故事线看似掉线，却都在必要的时候切入。
在检查身体之后，Walt的儿孙重新上线，双方的关系却仍然冷冰冰。
而此时Walt与Thao的关系逐渐升温。
呼叫Thao搬完冰箱，Walt应该是想让Thao陪他去医院做检查的。
这本来是亲人该去陪的，责任却落到Thao头上，或许Walt是意识到这不妥当，而不是拉不下脸，才没说出口。
几乎任何人都想要一个家，Walt亦不例外。
在自己亲人那里得不到，Thao一家却给了Walt一个孤独的出口。
可以说，电影的进展，就是Thao和Sue取代Walt亲人位置的一个过程。
Walt向神父透露，难以与亲人沟通，是困扰他大半辈子的事。
没想到原本厌恶的亚洲人家庭，用另一种方式，解开了他的心结。
人与人之间，真不一定是要有血缘关系，或者婚姻关系，才能有超越生命的连结。
与Thao和Sue的相处令到孤独已久的Walt重新体会到什么是家庭，Walt知道他无法再补偿亲人，却可以用自己剩余的生命，将自己没做到的事，补偿到Thao和Sue身上。
所以他有理由，为Thao一家付出一切。
神父的故事支线负责着Walt更深层次的转变。
Walt一直被困在残酷的战争记忆之中，他因杀戮而遭受着自我谴责。
神父认为Walt应该放下过去，可说得怪简单，要做到谈何容易。
进入高潮部分，Thao的堂哥开始搞事情，眼看Thao一家被欺负，Walt决意要铲除堂哥的帮派，因为只有这样，Thao和Sue在这个社区才能正常生活下去。
当观众以为最高潮戏，伊斯特伍德要重现《黄金三镖客》中的英勇，单枪匹马与黑帮火拼时，反高潮情节出现。
这是极为高明的一步，使得《老爷车》从良好升华到优秀的一步。
Walt完成了他最后的成长，放下了手中的枪。
他不再用暴力去解决问题，意味着他放下了杀戮的过去。
全新的他，自然要采取全新的方式。
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