《倾城之恋》的“新感觉”，读来赏心悦目:
“她的声音灰暗而轻飘，像断断续续的尘灰吊子。”（听觉——视觉:通感）
“……擦亮了洋火，眼看着它烧过去，火红的小小三角旗，在它自己的风中摇摆着，移，移到她手指边，她噗的一声吹灭了它，只剩下一截红艳的小旗杆，旗杆也枯萎了，垂下灰白蜷曲的鬼影子。她把烧焦的火柴丢在烟盘子里。”（情景交融的主观感受）
“蚊香的绿烟一蓬一蓬浮上来，直熏到她脑子里去。”（主观感受的外化）
“那整个的房间像暗黄的画框，镶着窗子里一幅大画。那酽酽的，滟滟的海涛，直溅到窗帘上，把帘子的边缘都染蓝了。”（窗中看海景的主观感觉）
“那口渴的太阳汩汩地吸着海水，漱着，吐着，哗哗的响。人身上的水份全给它喝干了，人成了金色的枯叶子，轻飘飘的。”（大自然的拟人化。主观感觉）
“那雨下得大了，雨中有汽车泼喇泼喇航行的声音，……”（汽车“航行”，主观感受）
“他还把她往镜子上推，他们似乎是跌到镜子里面，另一个昏昏的世界里去，凉凉的，烫烫的，野火花直烧到身上来。”（奇异而真实的主观感受）
“轰天震地一声响，整个的世界黑了下来，像一只硕大无朋的黑箱子，啪地关上了盖。数不清的罗愁绮恨，全关在里面了。”（炸弹爆炸一瞬间的主观感受）
“……每一个呼啸着的子弹的碎片便像打在她脸上的耳刮子。”
……
太多。不一一列举了。
这是“新感觉派”的特色。
小说发表于1943年。张爱玲23岁。心智与艺术早熟的天才。创造力巅峰的年纪。
就在张爱玲登上文坛几年前，中国的“新感觉派”小说形成潮流。张爱玲不免受其熏染。
“新感觉派”干将穆时英，他的《上海的狐步舞》，有“古铜色的鸦片烟香味”的句子；《第二恋》有“她的眸子里还遗留着乳香”的句子，通感运用出色。
中国的新感觉派又可溯源于日本“新感觉派”。川端康成《伊豆的舞女》，有“……骤雨白亮亮地罩在茂密的杉林上，以迅猛之势从山脚下向我追赶过来”的描写。
更早是西方现代派作家主张的感觉上的“五官不分”，有“我听到光的声响，我看到声音的光”、“我的舌头大叫，我的鼻子看到”的通感诗句。
张爱玲的艺术天分，无疑震惊了当时与后来的无数读者。
导演许鞍华忠实地将张爱玲《倾城之恋》原著搬上银幕。影片上映于1984年。
太忠实了。对白、人物、场景几乎照搬，甚至叙事详略安排都照原著来。
也许，原著丰富而准确的意象，已经提供了拍电影的最好基础——张爱玲可是好莱坞热心影迷呢。
——当周润发饰演的范柳原拥吻白流苏时，对准两个人的镜头，整个地就嵌在镜子里。
读过原著的观众如我，就会心了——哦，这就是“跌到镜子里面，另一个昏昏的世界里去，”这就是“凉凉的，烫烫的，野火花直烧到身上来”的感觉呀。
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