《对仗》的基本知识简图

一、对仗的概念。

        什么是对仗？对仗是格律诗的一大修辞技巧，通常只要求律诗中的颔联、颈联对仗。对仗源于古诗或古赋中的骈文。骈文起于汉、魏，成形于南北朝。骈文整篇以俪句为主，讲究对偶。其俪句多为四言、六言，世称四六文。所谓对仗，乃指诗之一联中的出句与对句而言。

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二、对仗具有以下两条最基本的特征：

（1）字数相等、平仄相反

        这一特征乃是格律诗固有的特点，格律诗中一联诗句字数都相等，而且出句与对句“对”，所以，一联诗句通常是平仄对称相反。所谓平仄相反，亦仅指不失对而言，主要指偶序位上的字和尾字平仄对应相反。例如杜甫的《秋兴》之一诗句：

江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

平平平仄平平仄 仄仄平平仄仄平

此乃该诗中的颔联。

（2）语义相对、词性相合

        此为对仗的词性特征，乃对仗的根本特征。语义相对，是指句中所用词语的字义要相互对应。词性相合，是指对应词语的词性协调一致（参看下节《对仗中的词性对应》）。例如（南宋）叶采的《暮春即事》：

双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。

闲坐小窗读周易，不知春去几多时。

        其中，首联对仗，“双双”对“点点”均为量词重叠；“瓦雀”对“杨花”均为名词；“行”对“入”均为动词；“书案”对“砚池”均为名词。

        满足以上两条要求的一联诗句谓之对仗。对仗诗联又叫做对偶句，亦称为对联。春节家家贴的对联，便是从格律诗中析离出来的。古人写对联，那是一定要讲究对仗的，否则难成对联。

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三、对仗在诗中的位置

        前面我们说过，通常只要求（八句）律诗中的颔联、颈联对仗。例如李白的《送友人入蜀》诗：

见说蚕丛路，崎岖不易行。

山从人面起，云傍马头生。

芳树笼秦栈，春流绕蜀城。

升沉应已定，不必问君平。

        再如欧阳修《答丁元珍》诗：

春风疑不到天涯，二月山城未见花。

残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。

夜闻啼雁生乡思，病入新年感物华。

曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。

        以上两首诗之对仗，便是格律诗规则所要求，是为正格。

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四、诗词中对仗正格之外的特殊

        但诗人写诗并不囿于上述一格，往往在其它联中亦出现对仗。大致有以下几种情况：

（1）律诗中多于两联的对仗

        律诗要求颔联、颈联对仗，但并不是说其它诗联不可对仗。实际上，只要你有这种才分，完全可以使全诗四个诗联都对仗或三个诗联对仗。例如杜甫的《老病》诗，四联全对仗：

老病巫山里，稽留楚客中。

药残他日里，花发去年丛。

夜足沾沙雨，春多逆水风。

合分双赐笔，犹作一飘蓬。

        杜甫的《恨别》诗，亦是前三联对仗：

洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。

草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。

思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。

问道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。

        杜甫的《闻官军收河南河北》诗，乃后三联对仗：

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

（2）诗中只一联对仗或虽两联对仗而非均在颔联颈联

        有些诗人对对仗并不是那么看中，有的全诗只有一联对仗，有的虽两联对仗，但并非均在颔联颈联不可。例如李白的《与贾至舍人》诗，仅颈联一联对仗：

翦落梧桐枝，灉湖坐可窥。

雨洗秋山净，林光澹碧滋。

水闲明镜转，云绕画屏移。

千古风流事，名贤共此时。

        像李白这首只在颈联对仗的诗，被称为“蜂腰体”，谓其腰细，“若已断而复续也”。

        又如孟浩然的《与诸子登岘山》诗，亦是“蜂腰体”：

人事有代谢，往来成古今。

江山留胜迹，我辈复登临。

水落鱼梁浅，天寒梦泽深。

羊公碑尚在，读罢泪沾襟。

        再如王勃的《送杜少府之任蜀川》一诗，虽有两联对仗，但不全在颔联、颈联，而是一对在首联，一对在颈联。有人称此对仗为“偷春格”，本应在颔联的对对仗提前，置于首联，“如梅花偷春色而先开也”。全诗如次：

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

        再如李白的《送友人》诗，亦为“偷春格”：

青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤篷万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

（3）绝句中的对仗

        通常，对于绝句不要求对仗，但你有才华用对仗亦可。绝句用对仗的情况有以下三种：

①全诗两联均用对仗

        例如杜甫的《绝句》一诗：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

        其两联全对仗。又如《漫兴》一诗：

糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。

笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠。

②首联用对仗

        如张栻《立春偶成》一诗：

律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。

便觉眼前生意满，东风吹水绿参差。

        再如夏竦《廷试》诗：

殿上衮衣明日月，砚中旗影动龙蛇。

纵横礼乐三千字，独对丹墀日未斜。

        又如高蟾《上高侍郎》一诗：

天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。

芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。

③尾联用对仗：

        例如杜甫的《漫兴》诗：

肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。

癫狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。

        亦是后一联对仗。

        再如苏轼的《春宵》诗：

春宵一刻值千金，花有清香月有阴。

歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。

        其中后一联对仗。

        又如南宋僧人志南的《绝句》一诗：

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

        其中亦是后一联对仗。

        除了律诗与绝句中的对仗，长律（排律）亦要求对仗，而且，除了首联和尾联以外，中间各联都要求对仗。

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五、顺带讲一下“长律”(排律)

        排律指长篇的律诗，又称长律。是律诗的一种，格式不拘泥，但同样要严格遵守平仄、对仗、押韵等规则。

        它是中国诗歌体裁之一，属于律诗的一种。由于按照一般律诗的格式加以铺排延长而成，故称排律，又叫长律。

        排律这个名称产生于元代杨士弘的《唐音》，到了明代开始为人们普遍接受，并广泛地使用开来。

        排律和一般律诗一样，要严格遵守平仄、对仗、押韵等规则，但它不限于四韵，每首最短五韵十句，多的长达五十韵（一百句）甚至一百韵（二百句）以上。除首尾两联外，中间各联都用对仗；各句间也都要遵守平仄粘对的格式。由于限制过多，容易显得堆砌死板，历来极少名篇。

        排律一般是五言，七言极少。五言排律由汉魏六朝五言古诗演化而来。刘宋时谢灵运的《湖中瞻眺》、梁代庚信的《奉和山池》，已具排律雏形，但体制较短，限于五韵十韵。杜甫以后，方告成熟，体制渐长，声律愈工，中唐白居易的《代书诗寄微之》竟长达一百韵。韩愈、孟郊等更用联句形式演为长篇（如《城南联句》），形式更加工巧，内容却日见贫乏。

        排律之中，还有一种试帖诗，大都为五言六韵或八韵，以古人诗句或成语为题，冠以“赋得”二字（所以也叫“赋得体”），并限定韵脚，为科举考试所采用。

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六、七言排律极少，但也应掌握

        七言排律是排律的一种，属近体诗范畴。它是由七言律诗扩大而成的，每句七个字，一般在十句以上。往往是两句押一韵，可以有六韵十二句，八韵十六句的排律等。

        在至唐代完成的中国古典诗歌的十一种诗型中，只有七律和“七言排律”二种因其作例很少，在文学史上也缺乏影响力，因而它们作为独立的诗型在中国古典诗歌中如何定位，还是一个悬而未决的问题。二者之中，“六言绝句”不盛行的原因，主要在于它的句末没有“休音”(节奏的真空)，因而没有节奏的活性化；在这一点上，我想基本上已经是公认的客观事实。

        另一方面，作为“对偶论”的一环，在解决这个悬案时，需要阐明如下一种事实关系：即中国古典诗歌中“对偶性”的极限化，一方面产生了“七律”这种完美的对偶诗型，另一方面也正因为如此而淘汰了“七排”这种过剩的对偶诗型。

        七言排律，在唐人诗集里是少见或不见的。在以律诗著称的杜甫诗集中也只有数首。主要是由于律诗本身音律严如军律，有其一定的难处，再加以延长其格律，当更为困难。

        七律和排律在文学史上缺乏影响力，而且作例很少，所以在中国古典诗歌中如何定位，还是一个悬而未决的问题。

        那末，七律的特点是什么？下面简述一下。

        七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头；仄加上平，平加上仄。请看：

平仄脚：　五言仄起仄收　OO仄仄平平仄

七言平起仄收　平平仄仄平平仄

仄平脚：　五言平起平收　OO平平仄仄平

七言仄起平收　仄仄平平仄仄平

仄仄脚：　五言平起仄收　OO平平平仄仄

七言仄起仄收　仄仄平平平仄仄

平平脚：　五言仄起平收　OO仄仄仄平平

七言平起平收　平平仄仄仄平平

        可见，七律的平仄也只有四个类型，经过同样的变化，也得出四种平仄格式：

        1、仄起式。（仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。

        另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。

        2、平起式。（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

        另一式，第一句改为平平仄仄平平仄，其余不变。

        排律知识小结一下:

        排律，是律诗的一种，由于按照一般律诗的格式加以铺排延长而成，故称排律，又叫长律。

        排律和一般律诗一样，要严格遵守平仄、对仗、押韵等规则，但它不限于四韵，每首最短五韵十句，多的长达五十韵（一百句）甚至一百韵（二百句）以上。除首尾两联外，中间各联都用对仗；各句间也都要遵守平仄粘对的格式。由于限制过多，容易显得堆砌死板，历来极少名篇。

        排律一般是五言，七言极少。五言排律由汉魏六朝五言古诗演化而来。刘宋时谢灵运的《湖中瞻眺》、梁代庚信的《奉和山池》，已具排律雏形，但体制较短，限于五韵十韵。杜甫以后，方告成熟，体制渐长，声律愈工，中唐白居易的《代书诗寄微之》竟长达一百韵。韩愈、孟郊等更用联句形式演为长篇（如《城南联句》），形式更加工巧，内容却日见贫乏。

        排律之中，还有一种试帖诗，大都为五言六韵或八韵，以古人诗句或成语为题，冠以“赋得”二字（所以也叫“赋得体”），并限定韵脚，为科举考试所采用。

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