文 / 金泽香
昨晚闲来无事，随手翻起一本书，终耐不住词句晦涩而合上，不再阅读。蓦地，看到台灯射在墙上的光，便怀揣一点童真，顺着那一墙光晕做了个兰花指。仿佛房间忽地多了一个没有人形的鬼魅戏子。
说来怕你们不信。我是较为喜欢戏曲的。尤爱黄梅戏，越剧与京剧排其次。
不止欢喜，而且一招一势大抵还像个样子。
黄梅戏中熟稔于心的是《女附马》“为救李郎离家园，孰料黄榜中状元……”一字一句唱来，仿佛立即幻做冒死救夫的冯素贞，品味女子的坚毅与情深。
黄梅戏好听的段子是极多的，小时常跟在母亲身旁，去了很多戏剧之所，有时母亲为了看戏，不忍让我一人在家不得不带上我，一起走上个三里路去邻村看戏。有时是在某村开会的大堂里，有时是在村里较为宽阔的地方，搭个戏台子。那简易的戏台现今想起是极为简陋的，但是它留给我儿童时的印象却是极为华丽，仅人头攒动的热闹景象，就可比今日剧院。再看那台上的唱戏人，满脸的脂粉油彩，这厢生动迷离，好听的唱词一会儿似脆生生的弹珠圆溜滑出，一会儿又似春柳枝桠，随着风儿缠绵摆动极至缱绻。
戏里一段段经典，戏下看官一副副沉醉。两厢辉映，相互迷离。那是怎样热闹漂亮又沉迷的景致呵，当时看戏氛围不似现今剧院，看至情绪高涨时，乡人高声喝彩，看至恶霸不由牙根生紧，偶有恶语泄恨，一解百姓受欺压之苦。台上台下互为一体，情绪连结共通。
如果爱上黄梅戏是因自小环境所造就，那后来喜爱越剧便可用“一见误终生”来形容了。我虽非生于吴越之地，但那吴侬软语活生生嵌于演员巧兮盼兮眉眼之间，曲音似泉水般淙淙汀汀响起，叫人按捺不住地喜欢，仿佛看到江南那一池的藕莲，又脆绿又嫩红，黄的芯青的荷白的露。每一句是惊喜，每一曲是丰满，每一个婉转的唱腔里暗藏着世间的相聚和别离。
越剧里最令大家耳熟能详的大概是《十八里相送》吧。戏里梁山伯送祝英台回家，从杭州城里送至城外，送了“十八里路”，一路上英台触景生情，以身相托，作了“十八个比喻”，后将山伯送到了“十八里长亭”，做揖拜别，故称“十八相送”。情不尽，路有终，这一路的依依不舍，任英台声声切切的“梁兄……”如何明喻暗喻唱来，都被憨厚的山伯左摆手右晃脑的辩驳回去，他只当“他”小儿耍乐脾性，眼底唯有兄长对小弟的宠溺之情。看至此，不由地替英台干着急，心下无不叹道：梁山伯你这个不解风情的呆头鹅呵。
至于京剧则是近些年才喜欢上的，身为南方人，对京剧无过多认识。倒是去梅兰芳大剧院看罢一出京剧《红娘》后，立即被字正腔圆的唱腔所俘获，京剧较之黄梅戏、越剧少了些许柔蔓的百转千回，多的是掷地有声的铿锵。因了这腔调，京剧恁地多了几分阳刚的明快。那字正腔圆的念白与抑扬顿挫的曲调，无不透着正气，任再多反角出没，听众都听得心里稳当，知道代表正义的惩恶时刻终会到来。京剧从戏装之威武到腔调之铿锵，无不透着大气风范，想来京剧身为国剧，着实是名副其实的。
戏曲是消遣，闲暇时可与琴棋书画诗酒茶相匹配，融入生活是另一番曼妙；戏曲是寻知音，不欲高山流水的深奥，仅仅一二句唱词的小唱轻和，便可收获知音同好的眼眸含笑；戏曲是典藏，每一个本子印着优美唱词，写满人间爱恨情痴；戏曲是盛宴，无论华服素衣，那一走台、一甩袖，一翻一跃，一回眸都叫人惊艳，享用不尽；戏曲的好，只有懂戏爱戏的人知道。
久来，我们于尘世奔忙不已，有空记得找一点时间去戏院看一场戏曲，享受那来盛开于舞台、行走于光阴的灵动诗画。
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